記録

【岐路には立ったけれど】

フィルムで。鳥飼さんの伴奏。清水宏特集。本社勤務を逃れ大阪配属を勝ち取り帰阪、大正に住むつもりなので近々ヌーヴォまで歩いて行けるようになる予定で神。

小津と比較するのも無粋かと思うが、清水宏版『大学は出たけれど』といえる。小品。あんまちゃんと撮る気なかったのでは。

簡単に言うと資本（と世間体）のメロドラマなのだが、郵便保険の宣伝映画ということもあり、そのメロドラマ的障壁は父の郵便保険が呆気なく解消してしまう。鳥飼さんが同様の構造をしているとバルネット『帽子箱を持った少女』に言及していて、本作があの傑作と比肩するとは思わないが納得の指摘。

動機こそ違えど、田舎⇆都会という主題は巨匠が往々にして扱うのだなと気付く。都会が出現した瞬間から、田舎風景のショットの見え方が変化する感覚。やはりロングショットは冴えている。ただ、道男を見送る駅のホームに（おそらく対岸のホームから撮っているグループショット）、フレームの外から列車が到着する様子を撮れていない（撮れなかった？）のは残念。列車が接近するショットを入れ込んでいるだけに、列車の到着を期待してしまうのは当然ではないか。被写体のポジションから考えるに、画面左から停止を示唆するスピードで列車が侵入してくるべきだった…

そこまで良いと思わないが家屋内のキャメラの横移動が印象的。左から右、そのまた逆へとキャメラの高さを変化させながら移動すること自体は面白い。終盤の母親が郵便保険を箪笥へ取りに戻す場面、その決定的瞬間に再びキャメラが忘れていたかのように横移動を再演する。

上映後の映写速度のティーチインのトークが面白かった。

2026,61本目（劇場52本目）5/2 プラネットプラスワン

• #すえ@2026
• #すえ_劇場@2026

清水宏、初期の貴重な職人仕事(とはいえノンクレジットの人物や若手にぶん投げていた可能性はあるが)。郵便事業における年金制度で救われる話だが、あくまで物語上での唐突さがすごい。
縁側に座る2人の男女を柱で隔てて、その後の分断を示唆し、家屋内でのカメラの移動には清水宏のシグネチャーがあらわれる。

大阪で用事があって時間が間に合うので念願のシネヌーヴォへ

ヴェーラで観たかもと思っていたが恐らく満席かなにかで観ていなかった、今回も残り数席(後で調べたら2013年の当時フィルムセンターの清水宏特集で観ていたようだが記憶にない)

特にものすごい作品というわけでもないが、タンスへ郵便保険の証書を取りに行くトラックは効果的
東京に行く駅のシーンで電車に乗るところも電車自体も一切写さなかったのはスケジュールとかの問題なのか？

大学を出たけれどな世はいつでも変わらないしありつけた仕事自体当時としたらそこまでブラックというわけでもないと思うのだが、保険で生活の心配がなければ働けると急に元気になる宣伝映画としての安易さはちょっと笑ってしまったし恐らく狙ってやったことだと思うがここは場内でも笑いが起きていた

しかし当時の大学出の方が今より貴重な存在だっただろうに当時は今よりもさらに大学出に厳しそうだし、大学院卒が就職が不利になると聞いたこと有るがそっちの感覚に近かったりするのだろうか