始点は終点であり、終点は始点であると、なんだかヨルタモリを思い出したのは私だけでしょうか。アメリカ人とは、そしてアメリカとは、始まりを南下し終わりを見つけ、忘れてたいたものと忘れかけていたものを再発見する旅とでも観るべきなのだろうか。発見に始まるアメリカの歴史、歴史は浅いが国土は広く、アメリカを成す構成要素も多い。完成に至る過程で抜け落ちていく人々がおり、完成に至り追いやられる人々もいる、カメラに映る揺らぎこそがリアルなアメリカなのか。４時間のロードムービーとしてかなりダラダラ観たが、パスポートも持たぬ身としてはこのくらいのことりっぷが調度良い。溶け込むでは無く奪い作り上げる国民性、その対称を行くドクの未来とは、そして現代アメリカの未来とは。

ワイズマンのジャクソンハイツを見て何かに似ていたなと思ったけど、おそらくこの作品のことだろう。

で、アメリカのルート1を辿るフィクションとノンフィクションの中間的なこの作品がジャクソンハイツとどう似ていたかというと、まず三時間超えの長尺ということは当然として街や自然を撮った風景描写が良いのに人物描写が今一つに感じられたという点も印象として似ている部分だった。

そして何故今一つに思えたかと考えてみると、やはり人物との距離感が心理的にも物理的にも近い場面がどちらも多かったのが理由と思われ、自分が風景と同化したような人間の撮り方か人物画みたく単なる被写体のように人間が撮られている映像が好きということに加え、風景描写が逆に距離を置いて撮られたものが多かったというもあり、好み的にも相対的にもそこじゃ良いものとは思えなかった。

映像と一緒に言葉を録音する必要があるからあまりカメラを離せなかったというのもあるんだろうけど、人物を制御できないが故にやはりドキュメンタリー的な側面のある作品でロメールや小津のように絵画的な人物描写は難しいのだろうか。

10年振りにアメリカへ戻った医者のドク。クレイマーの投影とも旅の相棒ともとれる主人公が、カナダからフロリダに至るハイウェイ、ルート1を南下するロード・ムービー。
久し振りに会う友人は既に亡くなっていたり、年老いていたり。
アフリカン・アメリカンへの人種差別や貧困の連鎖、ワイズマンの『パブリック・ハウジング』を想起する荒れた公共住宅。ワイズマンの客観性に比べ、医者としてコミュニティへ入り込もうとするけれど…そこに居場所はない。
アメリカの多種多様な社会、とくにフロリダの明るくカリビアンな様相が興味深い。あの橋はいいな。