強姦被害を被り茫然自失としている夫人（谷ナオミ）が、お抱え運転手（高橋明）の妄執に巻き込まれてしまう。「拘禁・調教もの」を踏襲している、日活ロマンポルノ。クレジットでは団鬼六原案になっているが、実はオリジナル脚本。

団鬼六の風味を出すために、「花と蛇」から運転手との倒錯関係というモチーフが引用されている。お高くとまっている夫人の、苦痛に悶えるもうひとつの顔に魅了された運転手が、その情念を具象化させていく。

観念的な芝居を披露する高橋明と上流家庭の生活に抗おうとする義妹（水城ゆう）。その両者の佇まいが素晴らしく、稀有な役者力を堪能することができる。夫の関知していないところで、妻が異常性愛を受ける、という寝取られ要素も興奮させられる。

SM映画の紋切り型を良くも悪くも踏襲しており、地味な印象を受けるが、「愛おしいからこそ壊したくなる」「性愛の極致を追求することは、死地に迫ることでもある」という必要最低限度の要素がドライブしまくるので、結果オーライといえる。

海岸にて崩れる砂と草履、東京の家に連れて行くと言われるが「結構です帰してください」という谷ナオミに「帰るつもりだったんですか。死ぬつもりじゃなかったんですか」と高橋明。過去の情景と妄想。表情と身体の動きですべてを表現するナオミさん。メタリックに響く縄とハサミの音やカラス。米造の撮影も気合がすごい。それでもなにより高橋明。火をつけて女が生き返った一瞬ををみてしまう明さんの表情が素晴らしい。

高橋明が谷ナオミを性奴隷として調教していく、ここまでの映画ならいくらでもあるが、加藤彰はその先を描く。その二人の異常な関係が成立したあとに残るのは虚無、喜びや苦しみ、悦楽はない、まだ見ぬ地平の向こう側にあったのは空寂。犯され、首吊り自殺をした少女にたいしても既になんの痛みも感じない、残るのは絶望と無関心。ラスト、燃える車内で生き返る谷ナオミを見てしまった高橋明が、そこで我に返る。谷ナオミが感情を持つ人間だったのだとようやく気がつく、愛していた女への捻れた行為の果てがこの海岸で、俺はその女を殺し燃やしているのだと。男は正気を取り戻し、そして完全に狂う。腑に落ちるような答え合わせの映画ではない。淋しい男はキチガイになり女は生きながら燃やされる。それだけ。物語の輪を閉じない、ただ映画のなか放り出される人物を私たちはスクリーンの外から眺めることしかできない。孤高の作家、これが加藤彰の「映画」。傑作。