『どうすればよかったか？』同様、監督が記録という体制をとりながらもそれ以上に復讐が根底にあるんだな。

家族の前で自分の性的少数者としての告白を再演し、映像として再提示していくという手法自体が、この映画の主題になっている。単なるドキュメンタリーではなく、私的な体験と映画制作が等価に重なり合う映画。
小田香は、起きた出来事をそのまま記録するのではなく、家族に役を演じさせることで、記憶と感情のズレ、自分と他者の理解のずれを映画の構造そのものに落とし込んでいる。そこには逃げも誤魔化しもない。
単に事実を追うのではなく、見る側の眼差しが自身の立ち位置と関係性をも問い直さされる。アイデンティティと映画表現の境界を曖昧にする、誠実で静かな衝撃を残す作品。

自分がレズビアンであることを家族に告白するドキュメンタリー

上記の情報だけで本編を鑑賞したら、確かにその通りの内容ではあるのだが全然違う内容で驚いた。
自分がレズビアンであることを家族に告白した映画監督が、その様子を再び家族に演じてもらい、その様子を映画にし、さらにはその映画を作っている様子を撮影した多重構造のドキュメンタリー映画であった。
しかし描かれることはとてもストレートで単純明快。その為複雑さは感じず、監督の描きたいことがスっと心に入ってきた。

同性愛者であることを告白し母に「気持ち悪い」と言われた様子を反復し演じてもらい、その場面をカメラに収める。言葉の攻撃で傷つけられた監督は、撮ることによって母を傷つけるのが凄い。カメラが持つ暴力性を用いて母に反省を促させる、言わばとんでもないホームムービー。これを実行に移した監督の行動力が凄まじい。

カメラが持つ暴力性に監督自身が向き合った続編的な映画『あの優しさへ』もいずれ見たい。