『さすらいのボンボンキャンディ』というタイトルにまず、ボンボンキャンディとはいったい何かと思う。ボンボンキャンディではなく、キャンディボンボンではないかと。公園を抜け、トンネルに入る頃に交わされた口づけの匂いがボンボンキャンディだったというのも謎だ。49歳の中年の例えとしてもなかなかあり得ない。黒霧島1800mlの瓶を片手に階段に座りながら酩酊する女性は一見、幡ヶ谷バス停殺人事件の被害者のようにも見えるが、彼女よりもどこか軽く、タンポポの綿毛のようにふらふらしている。平日の昼間、草野球をスタンドで見ながら鰹をあてに焼酎で酔う。何とも理想的なおひとり様の呑んべえ暮らしだが、実は彼女は１人ではない。その様子を斜め裏から見ていた男が、どうしてニットについた鰹のタレのシミに気づいたのかも定かではない。仁絵（影山祐子）はマサル（原田喧太）のいったい何に惹かれたのだろうか？初めて呑みに行った帰りにマサルさんだった呼び名がマサルと呼び捨てになっていたり意味がわからない。だが出会った初日から男女が懐くのはあまりにも早計だ。それゆえ寿命も短い。案の定短命に終わった恋を、34歳の仁絵は忘れられない。

　女性はダメだと思ったらすぐに切り替えられる生き物だから、基本的に今作で描かれる仁絵像というのは、男の幻想ではないかと思う。むしろ終わった恋にくどくど縛られ続けるのが男の哀しい性なのだ。左手の薬指にリングが挟まっているのに女をシングルだと思う49歳がいたら相当な馬鹿だと呆れ果てるが、思春期になった娘の悪口を言いながら、不倫の恋で中で果てるバイク乗りがまともな人物とは私には思えない。SEXは火遊びだが、きちんと避妊もしなければ遊びではなくなる。互いにパートナーがいる身で逢瀬を重ねる２人には幸せなゴールなどあろうはずもない。90年代的な昼メロの復活と言えば良いだろうか？もともとの彼女が持っていた「穴」というか「欠損」のようなものが、長期海外出張中の旦那によるものなのか、それとも最近亡くなった母親によるのかはわからないし、あるいはその両方かもしれない。彼女の欠けた部分を補うのがマサルの役割だったのに、彼すら失うことで仁絵はひたすら顔も見えない男たちに走って行く。90年代の東電OL事件のようなじめっとした湿度を感じる映画だけど、ほとんど出ずっぱりな影山祐子の存在感が現代的というのが面白い。自分の人生を決して他人のせいにしない。対等な関係だから一緒に傷つき、一緒に果てる。そして自己嫌悪に陥り、酒を仰ぐ。

　それ自体が大嫌いだった母親をループしていることに彼女は薄々気付いているのかもしれない。思えば今作のシークエンスの殆どは酒にまつわるエピソードなのだ。酒を呑もうと誘われる。行為の後に酒に走る。母の隠していた梅酒を見つける。果ては酒を取りに帰ったところで男に捨てられる。正に「お酒」がもたらした彼女の受難の人生は大した事件も起こさないまま、つらつらとエピソードを積み重ねて行く。最後の右手の「アレ」にはびっくり仰天したし、不倫の清算にはあれくらいの代償が必要なのかもしれないが、唖然としたし、ただただ怖い。器用に見えるが実はどこまでも不器用という仁絵の業のようなものを影山祐子はうまく表現している。

2024-65本目

ジャケにもなってる飴玉舐めるシーン、いちばんよかったです。

女優さんの顔が全然覚えられない、なんか印象に残らないお顔でした。演技もピンクにありがちな、やや棒読みっぽい不自然さ。でも、慣れるとだんだんいい感じに。

サトウトシキ監督作は名前のない女くらいしか見たことないのですが、今作はなんかふんわり、淡々とって感じでした。
でも、空気感好きでした。


原田芳雄さんの息子さん、あまり好きくない目立ち方。でも初めイヤだけどこれから好きになる？？いやぁ、ならないかなぁ。お父さん、めちゃ好きなんですけど。

銀幕短評（#683）

「さすらいのボンボンキャンディ」
2022年、日本。1時間54分。

総合評価　マイナス５点。

けっこうエッチな映画だと聞き知って観たのですが、あまりのつまらなさに ４分の１くらいのところでリタイアしました。能書きでいうところの「体当たり演技」というのは、たかが知れていますね。露出度も低いし。レンタル代を返せとはいわないけれど、投じた時間を返せともいわないけれど、ひとまず監督は目の前に来て土下座で謝ってほしい。


（おまけ）

「わたしはいかに いいねを押されるか」

ここで “おまけ”、というのは、わたしの使う専門用語で、ひさしぶりに書くので何のことだか わからない読者もおられるでしょうが、わからなくても何の痛痒も感じないでしょうが、わたしの映画感想文に端を発したり発しなかったり、つまり理由はどうあれ、そのときに書きたい雑文を書いてわたしが自己満足する、というものです。で、効果としては、書いたわたしがすっきりします。

今回は表題「わたしはいかに いいねを押されるか」について書くこととします。関連おまけとしては、まえに「わたしは、ダニエル・ブレイク」の回で書いた 禁断のテーマ「いいね」と「僕はイエス様がきらい」で書いた、わたしはいかに「いいね」を押すか、がありますが、これらにあらかじめ目をとおしてくださること、つまり予習は、特段 必要がありません（が、流れとしては 読んでいただいたほうが より楽しめるかもしれません）。

以前の二題では、じぶんがひとの感想文にいいねを押す場合を想定したのですが（いわば能動的いいね）、今回は押される立場（受動的いいね）を考えてみます。もうウズウズして さきに答えをいいますが、受動的いいねの数は、じぶんのフォロワー（つまりフォローしてくださる方）の数とは比例関係にありません。経済学でいうところの「限界効用逓減の法則」になぞらえて、「限界いいね逓減の法則」と呼ぶべき現象が 世に成り立っています。たとえばフォロワー数100人のときのだいたい平均の受動的いいね数が50だとして、フォロワー数が倍の200人に増えた時の受動いいねは 倍の100ではなく せいぜい75程度にとどまるのです。ね、共感なさるでしょう？ でしょう?

この現象はわたしの実体験にもとづいて導き出されたものですが、「～、ダニエル・ブレイク」の回のおまけで、わたしの理想のフォロワーさん数は83だと申しました（あまり数が多いとばかに見えるから）。この時点でのフォロワーさん数は当然手元に控えていませんが、同回次のいま時点での受動いいね数は70です。わたしの記憶では、それほどフォロワーさん数が多くないとき（つまりむかし）は、毎回だいたい60くらいの受動いいねがありました。

しかし、なぜかフォロワーさん数が増えて いまはほぼ500人に達しているのですが（本当にばかに見えますね）、受動いいねは逆に30から40程度に大きくダウンしています。これはおもしろい、と おもしろくない映画を観ながら わたしは考えました。

思うに、なにごとも劣化するし、それを回避できないのです。500人というカウンタ数があっても、そのうちアクティブな（つまり定期的にフィルマにアクセスしアクションする）ひとはどんどん減っていくのです。体感としては、実数の10％程度がアクティブなアカウント（フォロワー）数ではないでしょうか。世のみなさんは、映画はさておき 女の子とボーリングやカラオケを楽しんでいるのです。

これとおなじことが、フォローする側（積極的いいねを押すひと）についてもいえます。じぶんからのフォロー数を増やさずに放っておくと、じぶんのタイムラインに表示される投稿数が目に見えて減ってきます。やはり、実数の10％くらいがアクティブなかたなのではないでしょうか。この現象に気づいてから、わたしはじぶんがフォローするひとを急速に増やし、ほぼ倍の約200人としています。それでもタイムラインがさびしい気がしますが、ウマの合う投稿者のかたを見つけるのもなかなかむずかしく（やり方はこんど伝授しますね）、タイムラインのもの寂しさが拭えません。

ここまで書いて それはそれでけっこう面倒だったのですが（読んでくださったかたは もっと面倒でしたが）、ついでに徒然なるままに わたしのこれまでの受動いいねランキングをリストしてみます。100以上の感想文を新しいものから順に並べます。

トップガン マーヴェリック　111
テネット　113
ビューティー・インサイド　106
1917　102
ジョジョ・ラビット　100
パラサイト　102
ジョーカー　134
ワンス アポンアタイム イン ハリウッド　110
トイ・ストーリー4　104
グリーンブック　123
ファースト・マン　120
ボヘミアン・ラプソディ　117
ブリグズビー・ベア　145

わかったことはですね、封切り直後で観た映画（つまり時機を得たフレッシュな映画の感想文）は受動いいねが多いということです。あとは がんばっておまけを書いた回次もけっこう多い。これは ありがたいことです。


今回のキーワードとしては、アクティブ（活発）とフレッシュ（新鮮）が いいねの押したり押されたりする数に大きくかかわっているということです。このふたつを持ち帰ってください。

まあ ここはどうでもいい話しですけどね。ほんとうは、なにごとも量より質ですね。その話しはまたこんどします。どうも ありがとうございました。