山口義貴の監督でビュー作。撮影・照明は塩田明彦。モノクロ、70分。
中野武蔵野ホールにて

序盤に何気なく仕掛けられていた一つのエピソードが、中盤、あっけない展開を 見せると、あらゆるエビソードが一気に 「笑いの素」へと変質してしまう。終盤は呑気に笑い転げていればいい。
あー、面白かった———周訪正行（映画監督）

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この映画は普通の映画ではありません———平田オリザ（劇団「青年団」主宰）

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円熟と大胆さの極地を使めた際作。若さ に移れることなく、またハリウッド映画 的なありきたりのドラマツルギーからも離れて、「恋のたそがれ」はまるで息をするかのようにその登場人物たちとともに生きてゆく。山口貴義とその仲間たち は、このデビュー作によって将来を約束された———トニー・レインズ（映画批評家）

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周防監督が面白いって書いてたから観てみたら、やっぱり面白い映画撮ってる監督が面白いって言う映画は面白かった。 70分という上映時間がいい。音楽がステキ。ぼくは京子よりユミの方が趣味———ケラ(ミュージシャン/劇作家)

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• #声_周防正行
• #声_平田オリザ
• #声_トニー・レインズ
• #声_ケラ

『優しい娘』上映後のトークで塩田明彦監督（本作の撮影監督）が「ホン・サンスを20年先取りした映画」と言っていたのが気になって見てみたが、めちゃくちゃ面白かった。
後の塩田明彦監督作品『月光の囁き』や『どこまでもいこう』っぽいショットも多く出てきて、塩田監督は山口監督にかなり影響を受けているのが分かった。
特別何が事件が起こるでも無い男女の色恋をユーモラスに描いた作品だが、似たような方向性の今泉力哉作品は鼻に付くのに、こっちは全く気にならずこんなにも面白い、その違いはなんだろうと考えた時に、やっぱりユーモアなんだと思った。
初期の今泉作品はユーモアが溢れていたのに、（あんま見てないけど）一時期からそれが無くなってただただ薄ら寒い会話するだけの作品ばかりとなった。
男女の色恋を描く事に問題がある訳ではなく、会話も画角も全部ユーモアで映画を作らなければならないんだなと思った。