"変化球なラブストーリー"をお探しの人には是非観て欲しい作品。オドレイ・トトゥのお洒落なジャケットに惹かれて鑑賞したが、ストーリー構成が実に面白く、ラストも綺麗にまとまっていて、いい意味で期待値を大きく上回った。

本作の物語は、美術学生のアンジェリクが、既婚の心臓外科医ロイックへの恋心を募らせていくところから始まります。彼女は、ロイックがいずれ妻と別れて自分を選んでくれると信じており、序盤はその一途な思いを中心に進んでいきます。明るい色彩や軽やかな音楽、そしてオドレイ・トトゥの可憐な佇まいもあって、最初は少し風変わりなフランス映画らしい恋愛劇として受け取られます。

ただ、本作が興味深いのは、その恋愛劇としての見え方自体に、少しずつ不穏さをにじませていくところです。アンジェリクの行動は、一見すると恋に悩む女性の健気さとして受け取れる一方で、どこか相手の現実を十分に見ていないような危うさも含んでいます。恋愛感情が相手への理解ではなく、自分の内側で物語を補強していく方向へ傾いたとき、その感情は次第に歪なものとして立ち上がってきます。

そうした意味で本作は、恋愛そのものを美しく描くというより、恋愛感情の中にある主観性や思い込みの危うさを扱った作品だと言えます。特に、オドレイ・トトゥが持つ空想的で無垢な女性像は、本作の語り口と強く結びついています。そのため観る側は、彼女の可憐さや孤独に引き寄せられながら、次第にその感情の見え方そのものを問い直すことになります。

もっとも、作品全体として見ると、アイデアの面白さに対して人物描写の掘り下げにはやや物足りなさも残りました。人が相手をどのように見て、どのように自分に都合のよい物語へ組み込んでしまうのか。その危うさを扱っている点は興味深いのですが、感情の歪みが形づくられていく過程や、人物の内面にもう少し厚みがあれば、作品の強度はさらに上がっていたように思います。仕掛けのある作品として一定の面白さはあるものの、その仕掛けを支える人物造形にはやや薄さも感じる作品でした。



※以下、ネタバレを含みます。未見の方はご注意ください。


























本作の最大の特徴は、前半と後半で同じ出来事の意味が大きく変化する構成にあります。前半はアンジェリクの視点に沿って進み、ロイックとの関係も、彼女の中ではすでに成立している恋愛として描かれます。そのため観る側も自然と彼女の側に立ち、ロイックを優柔不断で不誠実な男性として受け取りやすくなります。しかし後半でロイック側の視点が示されると、二人の間に恋愛関係は存在していなかったことが明らかになります。

この反転によって、前半では愛情表現のように見えていた行動が、プレゼントの送り付け、無言電話、不法侵入、妻への攻撃、さらにはロイックの社会的立場を壊す行為へと意味を変えていきます。本作がうまいのは、アンジェリクの異常性を最初から異常として提示しない点です。恋愛映画であれば「一途さ」や「情熱」として処理されかねない行動が、相手との同意や関係性を欠いた瞬間に、侵害行為として立ち上がってくる。その見せ方にはたしかに鋭さがあります。

この構造をより効果的なものにしているのが、やはりオドレイ・トトゥのイメージです。『アメリ』における空想的で少し風変わりな女性像は、本作ではまったく別の方向へ反転させられています。他人の現実を自分の物語に合わせて組み替えようとする行為は、『アメリ』では優しさや遊び心として見える場面もありましたが、本作では他者の意思を無視した支配として現れます。その意味で本作は、トトゥのスターイメージを利用しながら、恋愛映画の中でしばしば肯定されてきた「相手の領域へ踏み込む行動」の危うさを照らし出している作品でもあります。

ただし、その構造が明快に機能している一方で、人物の複雑さを深めるところまでは届ききっていない印象も残ります。前半がアンジェリクの幻想、後半がロイック側の現実という形で整理されるため、作品の仕組み自体は非常に分かりやすいものになっています。しかしそのぶん、アンジェリクは後半に入ると「危険な妄想に取りつかれた加害者」として直線的に描かれ、ロイックは「巻き込まれた被害者」として配置されます。この対比はサイコスリラーとしては機能していますが、人間ドラマとして見るとやや単純です。

そのため、とりわけアンジェリクの内面には、もう少し掘り下げがほしくなります。彼女がなぜロイックにそこまで執着したのか。どのような孤独や欠落が、その妄想を支えていたのか。あるいは、彼女の中で現実がどのように変形していったのか。本作はエロトマニアという題材を扱っていますが、それを人物理解の深部まで掘るというより、視点反転の仕掛けを成立させるための装置として用いている印象が強いです。そのため、アンジェリクの怖さは十分に伝わる一方で、彼女という人物の複雑さまではあまり残りません。

同時に、スリラーとして見たときにも、もう一段の強度がほしいと感じました。後半で真相が明らかになったあと、本来であればロイック側の恐怖や生活が侵食されていく感覚が、さらに強く積み上がってもよかったはずです。しかし実際には、前半の出来事を別視点から確認していく答え合わせの印象がやや前に出ています。同じ話を二度語る構造である以上、後半には前半以上の緊張感や心理的圧迫が求められますが、本作ではその部分が十分に高まりきっていないように感じました。

その意味では、ラストの、薬で作られたロイックの肖像は非常に印象的です。治療されたように見えたアンジェリクの妄想が、実際には消えていなかったことを示す場面であり、本作の主題を端的に表しています。薬という治療や理性の象徴が、彼女の執着を再構成する素材へと変わっている点も、皮肉としてよく機能しています。ただ、この結末もまた、人物の内面をさらに深めるというよりは、「妄想は終わっていなかった」というショック効果に寄っている面があり、その点は本作全体の長所と限界の両方を示しているように思えます。

総じて本作は、恋愛映画の文法を利用して観る側をアンジェリクの主観へ誘導し、その後で同じ出来事をロイック側から見直すことで、「愛している」という感情が、同意や相互性を欠いたときに暴力へ変わることを描いた作品です。構成のアイデアは明確で、オドレイ・トトゥのキャスティングも効果的でした。ただ、その仕掛けの完成度に対して、人物描写やスリラーとしての緊張感にはやや不足があります。アンジェリクの妄想の形成過程や、ロイック側が受ける恐怖の蓄積がもう少し丁寧に描かれていれば、単なる視点反転の面白さを超えた心理サスペンスになっていたように思います。仕掛け映画として一定の完成度を持ちながらも、その仕掛けを支える人物の厚みには物足りなさが残る作品でした。

「私の恋は誰にも止められない」

本作はフォロワーの「ぜんざい」さんからおすすめされてAmazonのレンタル落ちを購入してやっと鑑賞しました。
本当に忖度抜きで自分が今年に見たどんでん返しランキング1位になっている『箪笥』に、並ぶほどに大声や鳥肌出てしまうぐらいの衝撃のどんでん返しに本当にビビしまう伏線回収が凄すぎました‼️
本作はネタバレ厳禁なので詳しくは言いませんが前半は少し切ない恋愛映画から後半は明らかにジャンルが変わっていて、驚愕のどんでん返しにとても想像が出来ないぐらいのとんでもない展開に僕はずーっとビックリしすぎて本当に疲れました。
それにあまりにも全ての出来事が上手く噛み合ってゆくので後半の怒涛の伏線回収に見事に騙されましたし、あの驚愕のラストにも凄くビビてしまいました‼️

• #衝撃のラスト&どんでん返し映画の個人的ベスト作品
• #2023年に鑑賞した作品