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源氏九郎颯爽記 秘剣揚羽の蝶

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源氏九郎颯爽記 秘剣揚羽の蝶

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源氏九郎颯爽記 秘剣揚羽の蝶の作品紹介

源氏九郎颯爽記 秘剣揚羽の蝶のあらすじ

京都の公卿・冷泉卿の息女・冴姫が、将軍家の側女になるため、将軍に献上する和歌の秘伝書「古今伝授天地人」の三巻を携え、旅をしていた。突如、怪しい一味が冴姫一行を襲い、秘伝書を強奪する。しかし、一味の前に美貌の剣士・源氏九郎が立ち塞がり…。

源氏九郎颯爽記 秘剣揚羽の蝶の監督

伊藤大輔

原題
製作年
1962年
製作国
日本
上映時間
109分
配給会社
東映

『源氏九郎颯爽記 秘剣揚羽の蝶』に投稿された感想・評価

アノ
4.5
『三つ数えろ』なみに混みいったプロットだがこれは大傑作!!

時代もキャラの性格も前二部作とはまるで違うので、作風も当然違う。
この源氏九郎は最早一心太助のようで、あまりに別人過ぎて源氏と鼓の関係がギリギリまで判断つかないのは計算なのか天然なのか…。

起きたイベントを即座に畳んでまた新たなイベントへ繋ぐ手腕の豪快さがたまらん。
桜町弘子が錦之助との対決の末に女聖闘士みたいなこと言い出したと思ったら、突然現れた戸上城太郎に斬殺されるのとか意味不明すぎて最高です。
圧巻のアバンから全編キレのある戸上城太郎との対決など殺陣のアクション演出もすこぶるカッコイイ。
伊藤大輔渾身、というより余裕の貫禄を見せた傑作。
 本作の監督は、「時代劇の父」と言われた伊藤大輔で、その監督としての活躍は、無声映画時代の1924年から、白黒のトーキー映画時代を経て、カラー映画の時代の1970年までの長きに亘る。さすがに年季の入った監督であるから、スター/スタジオ・システムながら、映画産業の斜陽の翳りが見えてきた1960年代に入っても自分の脚本で映画が撮れたのである。移動レールに載せたカメラによる撮影はもちろんのこと、映画の冒頭では、宿場町の通りをそぞろ歩いて長唄を聞かせる、悪玉のお仙の後ろを追うカメラが、そぞろ歩きに同じく視点が揺れ動く趣向を見せて中々粋である(撮影は、松井鴻)。そして、夜陰の中を動く御用提灯の集団的動きは、美的・詩的でさえある。

 この夜陰の中を集団で動く御用提灯のモチーフは、実は、伊藤作品の初期から見られるもので、彼の長編劇映画作品として唯一と言っていい程に貴重な無声映画作品『御誂次郎吉格子』(1931年作)でも使われているのである。改めてこの作品の配役を調べてみると、本作に登場する「お仙(長谷川裕見子)」と「喜乃(北沢典子:聾唖者役)」の役名が、こちら作品でも見えるのである。大河内傅次郎が演ずるところの次郎吉に激しい恋慕を抱き、彼のために川に身投げするのが、「おせん」、それに対して、浪人の娘で清純な「お喜乃」に惹かれる次郎吉と、時代劇に人情・恋沙汰の恋愛映画の深みを入れ込んだこの作品の脚本を書いたのは、もちろん、伊藤であった。約30年後に撮った本作に同じ名前が登場することに、伊藤監督の何かの思いを感じる。
何度見てもストーリーがよく分からないしドラマも散らかってるが、そんなの関係ねえ。
イドウダイスキ伊藤大輔の技巧という技巧をすべてぶち込んだ快作。かたわ者、短筒女、御用提灯…などお馴染みのモチーフも大集合。

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