アテネ・フランセで行われた
マイナードイツ映画発掘講座より。

最近では『東ベルリンから来た女』『あの日のように抱きしめて』でようやく劇場公開され始めたクリスティアン・ペッツォルト監督の２００７年未公開作品。

それより過去２作と合わせて"幻影三部作"と呼ぶらしい。
そう括るだけでネタバレな気もするが、、言葉では説明されない描写が多く、途中何の映画だか分からなくなりますが、ちゃんと映画らしいオチが用意されています。

主人公は女性で、旧東ドイツの地元を離れて、西側で仕事を見つけて仕事のパートナーの男性と良い感じになっていきますが、元夫が度々登場し彼女を悩ませるが、やがて…。。

ホラーのようでもあり、サスペンスのようでもあり、ドイツの現状を映したドキュメンタリーのようでもあります。

うーん、やっぱり地味で商業向きの映画ではないですが…オチが分かった時にそれまでの流れを逆に追っていってみると緻密な計算がされていると分かってゾワゾワしました。

これをハリウッド映画でやったら全く別モンの雰囲気になるんでしょう。

『あの日のように抱きしめてがまだ未見なので来月のレンタルをひたすら待ちます！！！

※今後も『マイナードイツ映画発掘講座』は定期的に実施されるやらしいのでドイツ映画好きはアテネ・フランセに足を運んだ方が良いですよ～！！！

(特集 ベルリン派の作家たち) ベルリン派代表旗手の一人、C.ペッツォルト監督の幻影三部作最終作。ニーナ・ホス主演。執拗に付きまとう前夫に悩まされながらも、新しい街で新しいパートナーに出会い、新しいキャリアに挑もうとするイェラ。
浮かび上がっては沈み…の繰り返しのような彼女の希望。地味だがきめ細かな映像で丁寧に心理を描写する手法があちこちで見事に決まっている。どうしても抜け出せない彼女の悲運が全て説明されるかのようなラストも見事だった。

ペッツォルトは『東ベルリンから来た女』とよく似た自然描写を既にふんだんに取り入れていた。心情表現の他に、この作品では別の自然描写と合わせ、ある明確なサインを発している。オレンジの剥き方一つでも共感させるとはね。

とてもおもしろかった。
最後の最後になって、今まで見せられてきたものが「幻想」にすぎなかったのだ、と突きつけられる。
「幻想」の中では、ハノーファーという旧西ドイツの都市を舞台に、資本主義的で男性中心的なビジネスが繰り広げる。主人公・イェラの出身地は、Wittenbergeという旧東ドイツの街。ヴィッテンベルゲ→ハノーファーという移動の図式は、旧東ドイツが西側に吸収されていったことと重なるのかもしれない。東西ドイツ統一後、旧東ドイツ出身者は幽霊のように生きることを強いられていたのだろうか。
「現実」の中では、イェラはDV夫による支配から逃れることができず、死の道連れにされてしまう。しかし、かといって「幻想」の中でイェラが自由に、主体的に存在できたのかと問われれば、そのこたえはNOであろう。
男性中心的な資本主義の中で、イェラは一見「成功」したかのように見える。しかしいくら彼女の能力が高くても、彼女が担う役割は補助的で、男性中心資本主義社会に「適応」しただけだったのだ。だから、彼女が運転する車から男性が降りることができても、逆は許されなかった。それはつまり、DV夫の運転する車から降りられなかった「現実」とそう変わらない。
「現実」でも「幻想」でも、有害な男性性の描写が意図的になされているように思う。そしてそのどちらでも、イェラは主体的に生きることができない。
女性キャラクターが、主人公（イェラ）の他には取引先の男の妻と娘しか出てこないのも印象的。資本主義と家父長制の交差がもたらす女性の排除を批判的に描いていると考えると、インターセクショナルな視点を持った映画なのかもしれない。