映画の授業にて鑑賞。
日本の映画史について知るいいきっかけになった。
途中寝てしまった。

• #とーちゃん_2024

吉田喜重による映画の授業、わずかなカットから注視によって権力関係を見出していく。卑俗だけど『この動画は再生できません』のような検証の繰り返しによってガブリエル・ヴェールを辿り尽くすのに興奮するのだが、さらにそこにふと幻の「90年代の吉田喜重」による画面が挿入されている、そんな手腕にやられる。
こうしてガブリエル・ヴェールの人生の最後のようなものを見せられると、どこか吉田喜重の人生と重ねて考えてしまうが岡田茉莉子との徹子の部屋までこなしていた吉田喜重を知っている我々は当然、この後に『鏡の女たち』があることも知っている。その未だ解けないパズルのような存在に感謝する。

吉田喜重のインテリジェンスかつ厳粛すぎる作風が苦手なため敬遠していたのだが、ドキュメンタリーはそうした部分がプラスに働いており本作でも百年前の日本を撮影したガブリエル・ヴェールの映像や資料を深淵に読み解くことで我々が古い映像を楽しむことの欺瞞さを暴く演出にハッとさせられる。今でこそインスタ映えとか素人でも映像を撮る撮られるを楽しんでいるけれど、明治の人たちは映像という概念がないのだから頭では理解しているつもりでも現代人の価値観とは全く違うんだよな。写真と映像を微細に検証して被写体の不自然さを暴く演出も見事。

映像を撮る側のヴェールがいつの間にか撮られる側になり、その生涯を通して映画という夢の美しさと無残さを引き出す語り口も素晴らしい。それを締めくくるヴェールが晩年撮影したモロッコの美しいカラー映像(でもその撮影した場所はユダヤ人街)。

美麗な原一民の撮影、明治の風俗を金をかけずとも工夫で再現する木村威夫の美術(よくよく考えたらこの人は明治を舞台にした映画を何本か手掛けているのでまさにこの仕事にうってつけの人物といえる)の仕事も印象的。明治と現代を繋ぐフィルムと傘。吉田喜重本人の朴訥なナレーションも作風とマッチしているし人柄が感じられていいじゃない。