プロパガンダ・フィルム製作で本国公開は89年、日本ではGAGAが買って91年の公開だった。銀座か新宿か、シネパトスだったと思うがよく憶えていない。
昔からクライム・ストーリーには美しい悪女が付き物で、それはチャンドラーの昔からずっと繰り返し描かれてきたものだ。本作はジョン・ダール監督の趣味が非常に出た、シンプル＆コンパクトな良編に仕上がった。

のっけから荒野が映し出され、銃弾が交錯し、事件が始まる。のだが、ここで本作のキーを握る悪女が早々に悪い女だと（観客には）判ってしまう。この構成でいいの？と当時のプレスシートの解説の人も書いていたが、これでいいのだ。これは観客を裏切るフックである。
途中までは想定内で進むストーリー展開は、事件が入り組み始め徐々に予測が出来なくなる。誰と誰が本心なのか、いつ裏切りが起こるのかのサスペンスが支配していく。ラストまでまさかの進展で綺麗に観る者を裏切っていくのでお楽しみに。
物語はエンディングまで来て、志向しているのがオールドハリウッドであり、もっと言えばペイパーバック・ミステリを80年代後半に復活させる試みであり、これは日本における「ノワール」流行とも符合するスタイルであったのだ。
「アリゾナへようこそ」と書かれた看板と荒れ果てた大地に沈む太陽が、この物語の苦味、誰も本当の意味での善人などいないという救いの無さを象徴する。上手い。

さえない探偵ジャックを演じるヴァル・キルマーのうだつの上がらなさ加減が実にいい。探偵のくせにタフガイでないのもなお良い。やられっぱなし。それが彼の、状況を打開しようとする無駄なあがきに繋がる訳だ。
対する悪女フェイ（これはフェイ・ダナウェイから取ったのかねぇ）には当時ヴァル・キルマーの奥様だったジョアン・ウォリー・キルマー。蓮っ葉な感じが剥き出しの悪い女って感じでこちらも出色。表面だけ上品ぶろうにも、最初でお里が知れてる訳だ。この辺りは「アフター・ダーク」（ジム・トンプスン原作）からも影響されているのかな。
フェイの男、マイケル・マドセンはこの後「レザボア・ドッグス」に登場してスターダムに上がって行く事になる。

ジョン・ダールと脚本のデヴィッド・W・ウォーフィールドの作り出す世界は、MTV上がりだけあってスタイリッシュ。ベガスの夜、リノの街の建物内の照明感覚も雰囲気を出して思わずニヤリとさせられる。30～50年代の犯罪映画（フィルム・ノワール）を研究したそのストーリーテリングと映像は、見事にアップ・コンバートされている（ただし、低予算映画なのでその辺はご容赦）。
ジャックは苦い思い出ばかりだったリノの街を出て行きたかった訳で、つまりは絶望から希望への試練としてこの物語を通過する訳である。アメリカン・ドリームではない世界。この辺りのテーマセッティングとしても、これがデビュー作だったジョン・ダールは模範解答的な作品を作ったという事になる。この後、彼はニコラス・ケイジの「レッドロック」を撮り、傑作「甘い毒」をものするのである。一貫して犯罪・悪女もの。素晴らしい（テレビの履歴もそういうのが多い）。

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レザボアドックスの数年前のマイケルマドセンの凶暴さ、拷問の残酷さはここからすでに。ノワールが好きで雰囲気壊さずきっちり撮ったな〜って好感度しかないジョンダール監督。ファムファタルの女優さんがリノでカジノやってるシーンみてたら「ラウンダーズ」もまた見直してみようと思いました。

ジョン・ダール長編デビュー作。私立探偵のヴァル・キルマーに自身の偽装殺人を依頼をするジョアンヌ・ウォーリー。反復的なシチュエーションのなかで見られる差異(血液と牛乳など)を終盤で意図的に利用するキルマーと気づかぬ者の命運を別つラスト。

冒頭でウォーリーとともに強盗を働くマイケル・マドセン。ウォーリーに裏切られ、紆余曲折をへてキルマーを付け狙う。居場所を探るためにジョン・グリースを拷問するがその方法がだいぶ残虐。火のついたタバコを首に押し当てる典型的な拷問だが、わざわざ左右どちらからも押し当てるこのサディズム。