シリーズ初見なのでなんとも言い難いが、生まれかわった…と言いいつ森崎東の作家性をもって為五郎のキャラを殺しにかかってるのでは…？寅さんが48作続いたのに対し為五郎がこの5作目で終わったのもそういう事なのか？寅さんも旅の起点は上野駅だし、蒸発する者（柄本明）だっているし、ヤクザな稼業である事には変わりないが、ただ「男はつらいよ」が常にマスに目を向けていたのに対し、森崎東の視線はやはりコアに向いている、マス対コアって言いたいだけだけど。「男はつらいよ」であれば財津一郎は絶対に家族の元に帰ってそれでめでたしめでたしで終わるが、この作品は二人して新たな道に向かって歩き出すし、ハナ肇の背中には渥美清の背中に張り付く「名残」と呼ぶべき物がまるでない。小便に始まり小便を通過し小便に終わる、ただそんな物よりももっと「汚らしいもの」に対する闘争意識、そして闘う者達の連帯。のり平襲撃のシーンなんて『ゴッドファーザー』始まるかと思ったら、その後のカオスに爆笑する。にしたってこの魔子ちゃんの可愛さは悪魔的だ。鳥目の魔子ちゃんが手探りで電球を探り当てようとする阿波踊りみたいな姿勢、自らの体温を用いてのザオリク、歩道橋渡ってるともれなく飛び降りたくなるし、駅のホーム歩いてると飛び降りたくなる、けど俺はまだ生きてるぞ…。

@ シネ・ヌーヴォ　60

「アクションというのは、肉体を使って飛んだり跳ねたりすることではなく、身体を使って演技をすること」by千葉真一

財津一郎と緑魔子のアクションが全開。これぞ演技、これが演技。ハナ肇がどういう風に生まれ変わったのかを知らないので(シリーズ初見)この人はカタギなのヤクザなよ何屋さんなの…？となったけどなんとなく落ち着くところに落ち着い…てないけど面白かったからヨシ！

今回は財津一郎が正しくドロップアウトしている。70年代に流行っていた蒸発が関連している。今回はハナ肇が活躍すると言うよりも財津一郎と緑魔子の恋愛が中心。久しぶりに都家かつ江が見れる。ビートたけしが都家かつ江の格好で日本アカデミー賞出たことが思い出される。

• #生まれ変わった為五郎