アダム(カーク・ダグラス)とアレックス(ファラ・フォーセット)は地球の深刻な食糧難対策のため、土星の衛星にある「サターン3」という基地で月での水耕栽培を研究している。そこへ最新式ロボットを導入して食料生産の効率化をしようとする地球人ベンソン(ハーベイ・カイテル)がやってくる。彼はロボットに自分の脳の情報を直接入力した。するといちゃいちゃするアダムとアレックスにロボットが嫉妬しだす。
真剣なSFものかと思ったらアダム達はいつもゆったりした無印良品のルームウェアのようなものを着てくつろいでいたり、愛犬サリーとお散歩したりゲームしたりしてとてもマッタリしている。そこへ割り込んできたベンソンとの会話も、任務の遂行に関係なくお互いの精神性を探るようなことばかり。SF設定なしでも成り立ちそう。宇宙ステーション内部の造形が面白く特に消毒ルームは昔想像していた未来そのものだった。
人口増加による食糧難、沢山の精神薬的なものを服用して満足感を得る地球人は、今の世界を言い当てていてこわい。
103歳大往生、カーク・ダグラスさん追悼。

• #やかんなし
• #宇宙はやかんない

ファラ・フォーセットが脱いでると聞いて観てしまいました。

エンタメ映画を作ろうとして、なんかうまくいかず、時代の欲望と混乱を、当時流行りの宇宙に持ち出して事故現場的映画に仕上がってしまった作品に思えた。

まず、この映画を語るうえで避けて通れないのがやっぱりファラ・フォーセット。彼女が出てるから、この映画観たって人が圧倒的だと思うけど、正直、扱いきれていない。ムダに脱がされ、象徴として消費される。でも観てるうちにお話なんてどうでも良くなるので、結果的に観終わった後に記憶に残るのは彼女のヌードシーンだけだ。

一方で、主役のカーク・ダグラスとファラ・フォーセットの年齢差は今見るとかなりきつい。恋愛としては成立していないし、映画もそこを処理する気がない。ただ、その無理が結果的に「過去が未来に居座ってしまった感触」を生み、寓話としては奇妙に噛み合ってしまう。このズレこそが、映画全体の居心地の悪さの正体だ。

ロボットのヘクターは、名ロボットではない。でも忘れられない。
洗練から完全に外れた造形、鈍重な動き、そして人間の欲望を過剰に背負わされた存在。HALやアッシュの系譜を踏み外し、ウエストワールドとも悪魔映画とも混線した結果、テクノロジーの失敗作としての怖さだけが異様に純度高く残っている。

船内セットは意外なほど頑張っている。ピカピカ未来ではなく、くたびれた職場としての宇宙。外宇宙を捨て、閉鎖空間に人間を押し込める判断は、『エイリアン』以後のSF文法を理解していた証拠でもある。ただし理解はしていたが、翻訳に失敗している。そこがこの映画らしい。

ラストのあまりにも原始的なオチに失笑。でも嫌いじゃない。カタルシスは弱いが、妙に後味が残る。

この映画は名作ではない。
でも、
SF美術フェチ、
ロボット表象研究、
スター消費の歴史を語る人たちには、確実に刺さっている。
評価されていないのに、忘れられていない。

エイリアン、2001年、ウエストワールド、悪魔映画、70年代エロティック・スリラー。それらの影響を消化しきれず、宇宙で衝突させてしまった結果、変な映画が生まれた。でもその変さは、時代が次に進む直前の混乱そのものでもある。

代表作ではない。
完成作でもない。
でも、語り落とすと映画史が少し綺麗になりすぎる。
『スペース・サタン』は、
失敗の仕方が面白い映画であり、
スターと時代の歪みを真顔で記録してしまった一本だ。
だからこうして語ってしまう。
宇宙より深いのは、たぶん人間の見切り発車だ。

宇宙基地サターン3のアダムと恋人アレックスが住んでいる所にある男がやって来て、ロボットを作り始める…

ファラ・フォーセットの美しさだけで持ってる映画。

SWに影響受けてるとしか思えないヘルメット。
アイツは結局何したかったの？

『エイリアン』のセットを使ってるらしい。
頑張ってる感は評価したい。

カーク・ダグラスの見えそうで見えないアレ