暴れん坊街道という題名に惑わされず、本作を実に多くの方に観て頂きたい。

現代の作家が束になってかかっても敵わない近松門左衛門の傑作『丹波与作侍夜小室節』を内田吐夢監督が見事に映画化。

山田五十鈴さんの渾身の母なる芝居。
佐野周二さんのバランスの良い芝居。
千原しのぶさんの安定なる芝居。
進藤英太郎さんの名悪役ぶり。
そして、名子役である植木基晴の圧倒的声量の見事な芝居。

内容についてはあえてふれない。
知ったようなクレーンショットの賛美の感想などどうでもよい。
脚本、監督、そして役者さん達のパワーを感じて欲しい。
号泣必至の作品です。

ストーリー
丹波の国。由留木の家老・稲葉幸太夫の娘・重野は行儀見習いに御殿へ奉公中、奥小姓を勤める与作と恋仲になり、与之助という男子を儲けた。御殿での不義の行為と城を追われた与作。重野や幼い子に会わせてほしいと幸太夫に懇願するが相手にされない。さて由留木の城ではちょうど同時期に姫が誕生し、乳母を捜していた。一番家老・本田弥右衛門の計らいで重野にその重任が課せられた。姫と不義の子・与之助が乳兄弟では面目ないと幸太夫は重野と与之助の縁を切らせて与之助を里子に出した。時が流れ、浪人者となった与作は与之助を探して旅から旅の暮らしだった。道中、幼い馬方のもの悲しい馬子唄を聴き、この馬方・三吉こそが生き別れた与之助と知るが、名乗り出せずに宿場へ到着する。そこには三吉が姉と慕う小まんという勝気な女がいた。素朴な与作の心情は日々に小まんの心をゆすって幸せな3人の暮らしが続く。さて、宿場に丹波の由留木の行列があり、三吉は道中すごろくが縁で一行の姫の相手をしたが、その三吉の胸にかかるお守り袋を見た重の井と幸太夫は驚愕する。12年前に重野が赤子の与之助に結びつけた守り袋だった。母と名乗りだせない重の井、気づいた三吉は母をののしる。さて、小まんには貧しい百姓の父・庄作があるが、年貢の5両を小まんに泣きこんできた。与作が引き受けたもののアテがない。小まんと与作の苦しみを見かねた三吉は再び重の井を訪ねるが・・・。

【祝福されずに生まれてきた子供の宿命👦】

😭戦後の内田吐夢の怒涛のテンションは『血槍富士』や『たそがれ酒場』でも立証済みなのだが、近松門左衛門原作である本作は脚本を書いた依田義隆のテイストを取り入れて様式美と涙が掛け合わさった東映時代劇の稀に見るクオリティで魂を揺さぶる出来。

😭主役があまりにも清潔過ぎる佐野周二だと東映っぽくない印象も確かにあるのだが、かなり堂に入った演技。山田五十鈴、千原しのぶらも情けの深い女性達を演じており実に魅力的である。

😭どちらかと言えば溝口健二には無い人間洞察力で、封建制度の根強い江戸時代に生きた者の宿命と悲運を社会派なアプローチで描破した吐夢らしいダイナミック且つセンチメンタルな映画だった。

これだけ重厚で素晴らしい時代劇は何だか東映らしくない。『瞼の母』とか『関の彌太ッペ』にも近いのだろうが、こんな涙ウルウル🥹なモノクロの東映時代劇が隠れてあったとは今更ながら驚き。本作を観る限り、私はどう考えても溝口健二より内田吐夢派だな。うん。🥕🐰

ズームの多用・冴えるクレーン撮影。間延びした緩い時間が流れそうで流れない不思議。タイトルでめちゃくちゃ損してる。傑作。