2人のストリッパーが各地を巡業しながら起こす騒動を描いた艶笑コメディ。

主人公のふたりを脇で固める俳優陣のキャラクターが強烈。
小沢昭一的リポーターが騒々しい作品を締める。ミヤコ蝶々の圧倒的な存在感。京唄子・鳳啓助の絶妙なボケとツッコミに大爆笑。白塗りの坂上二郎が甲高い声で空気が変わる。湯原昌幸は演技力の高さに驚く。

太地喜和子と中川梨絵のレズビアンショーが妖艶で美しい。かぶりつきで興奮しながら見たい笑。キャットファイトもあって女の凄まじい情念を感じさせた。
ふたりは鬼籍に入ってしまい残念である。もっと女の性(さが)を演じ続けてほしかった。

ストリッパー版「カリフォルニア・ドールズ」(適当)。
太地喜和子と中川梨絵コンビが湯原昌幸(赤シャツにGジャンがイケてる)のマネジメントのもとドサ回り。小沢昭一の狂言回しと共に、色恋挫折嫉妬を巻き込みながら旅は続いていく。女渡世人たちへの温かい眼差し。
そんな役柄では無いはずなのに中川さんの演技にはサイコなものを感じてしまう。それも含めファンなのですが…(追悼)。一人称「アチシ」がハマってた。

• #tjr2017

タナダユキの映画はひとつも面白いと思ったことがないし、先日見た『浜の朝日の嘘つきどもと』に至っては不快なぐらいだったのだが、この映画の存在を教えてくれたことは感謝している。

途中まではトリオ主人公スタイルで進むが、直情的な太地喜和子が昔の男に口説かれて一味を抜け出し、残された中川梨絵と湯原昌幸がデキてからは、中川梨絵が実質的な主役になる。
安アパートに感激したり、ヤキモチを焼いたり…
感情表現がまっしぐらで、ロマンポルノ出演作より魅力的だった。
対する太地喜和子は本当にどうしようもない女で、男に捨てられた挙げ句に変なスケバングループに拾われるも、若い女たちにバカにされ、ふてくされて飲んだくれとなる。

どうしようもない人間しか出てこないが、昭和の映画というのは、こういう人たちを喜劇として活写するから好きだ。
男女の物語としては限りなくバッドエンドに近いが、太地喜和子と中川梨絵は逞しく駆け抜ける。