4年の闘争、24マイルの白い奇跡。
大地を分断するはずの『フェンス』が、人と世界を優しく繋ぎ止める瞬間。
前作『ヴァレー・カーテン』が自然の重力との格闘だったとするなら、この『ランニング・フェンス』は「人間社会」という目に見えない巨大な壁との格闘。一見、ただの環境アートの記録だが、中身は極上のリーガル・サスペンスであり、極上の人間賛歌である。
全長約40キロの布の壁を作るために、お役所の冷徹な手続きや、怒り狂う住民たちと何年も交渉を続けるクリストの姿が可笑しくも愛おしい。彼はただの表現者ではなく、社会そのものを巻き込む「扇動者」なのだ。美術に全く興味のなかった酪農家のおじさんが、クリストの情熱に負けて笑顔で愛車を出すシーンの多幸感。
そして迎える完成の瞬間。カリフォルニアの黄金色の丘を、白いナイロンのカーテンが風にたなびきながらどこまでも、どこまでも疾走していく。その美しさには息を呑む。それは大地を切り裂く暴力ではなく、地球という肉体に優しく添えられた一条の光のようだ。ラスト、フェンスが静かに太平洋の青い海へと没していくカットの静謐なカタルシス。
わずか14日間のためにすべてを賭けた、人間の愛すべき狂気と美学がここにある。

海へと続く巨大なカーテン（＝ランニング・フェンス）を建設する過程の中で、現地の行政との軋轢が議論を通して描かれていく。『ヴァレー・カーテン』では作業を共にする労働者との間で生じる葛藤が描かれるものだとしたら、今作を含め『パリのクリスト』と『アイランズ』ではクリストのプロジェクトを成立させるまでの困難（アートと政治の対立）が主題となる。今作はそうした行政との対立の中でクリストたちの計画の進め方に対する批判的眼差しが導入されることや、一度始まった計画が再び行政によって中止の圧力をかけられるという危機が生じることによって、クリストの計画に参加する労働者たちのレジスタンス的活動が記録される点において非常にユニーク且つ批評性を伴うドキュメントとなっている。

限られた制作時間の中で、行政に抵抗するようにカーテンを地に刺していく行動が反復されるからこそ、海へと続く超巨大なランニング・フェンスが地平に対して垂直に建造されたことの意味を考えずにはいられない。とはいえ、完成したランニング・フェンスが受け取り、反射する現地の光線はそうした人間同士の軋轢などとは無縁に柔らかに輝く。丘陵地帯の襞を強調するように、ランニング・フェンスも布の弛みを作り出しながら、人工的であり自然的である光線処理を実現していく。その雄大さをいつまでも見ていたいと思う中、静かに終わりの時間が記録されることの刹那的な儚さと優雅さを見事に捉えたメイズルス兄弟は流石としか言いようがない。

2021 97本目

• #ESCOLA