何を見たのかよくわかっていない。高い能力を持ち政府から厚遇される医者とその妻、妻と恋仲になる地元の若者（政治運動に関心が高い）の三角関係。「革命後も階級が保存されているのはおかしい」的な議論が交わされ、そこに若者が妻と結ばれる妄想と現実が重なっていく。

医者の屋敷のセットが馬鹿デカくて、若者がパーティーに忍び込んだと妄想する場面で、大広間の引きのショットになぜか水が流れ込んできたり噴水が稼働したりして、豪華なミュージカルじみた絵面になる。屋敷の入り口には美しく白い大階段が設けられている。シンメトリーな構図を含めて、屋敷自体が固定された階級の象徴なのかなと思って見ていた。湾曲した歩道の先で妻と若者が本当にキスを交わすラストは一種の革命なのか、一方で「医者の才能は才能で大事」みたいなことを言ってた気もするし、話はよくわからなかった。

・シンメトリーに木が並んだ道を若者と妻が画面奥へ歩く。カメラ固定で彼らの背中がどんどん小さくなり、終いには見えなくなる。ここもシンメトリーからの離脱？海で泳ぐ冒頭の妻も、ど真ん中を割るように画面奥に進み、陸に帰ってくる。

・海パン一丁の男が屋敷を逃げ回り、追手の顔面に次々とパイを命中させる無茶苦茶なシーンがある。画面がモヤってて悪夢的で、なぜかムルナウのファウストの冒頭を思い出した

豪勢な別荘を舞台に、そこに住む高名な外科医夫婦と彼らに反発しつつも妻に惹かれる青年の三角関係が描かれる。

共産社会における階級差問題や、生き方についての議論が作品内で度々語られるが今見るとさすがに何を言っているのかわからない&当時の状況が把握しにくいので感情移入しにくい。なのでこの映画はそういう内容よりも、独自のアングルや編集、美術やソ連流コメディ演出を楽しむのがベストかも。

冒頭の外科医の妻が裸(！)に近い状態で海を泳ぐところを同居する男が覗くシーンなど小津安二郎か加藤泰かと思うくらいのローアングル撮影が所々で使用されているのが印象的だが、興味本意から使ってみたという感じで小津や加藤のようにこだわりによる美学を感じないのが残念。ただその流れで後半ローアングルでしかもワンシーン(カメラが後ろに下がる感じ)で病院にて患者が手術室に運ばれる→室内で手術の準備をする→その奥の部屋で二人の担当の医師が手を洗っているという流れを自然に撮っている名シーンがあり、技術の発展を感じさせる。それとローアングルを活かすためかかなり大がかりなセットが組まれている。

あとチャップリンまがいの同居人が別荘にいて、彼がコメディリリーフとして活躍するくだりも結構面白い。中でも夢の中でパイを投げられてしまうシーンは爆笑もの、パイを円盤投げの応用で投げるなんて初めて見たぞ。

それからアブラム・ローム監督は『ベッドとソファ』のときもそうだったけれど、三角関係に置ける人間関係に対するこだわりを強く感じる。そしていずれの作品でも男はおろおろして、それでいてプライドは高いというダメ男として描かれる。それに対して女は堂々として主導権を握っているのが印象的で、この映画でも女性が三角関係にけりをつけている。こういう人を真のフェミニスト思想の持ち主と言うのかも。

アブラム・ローム監督作品。
外科医夫婦の上流生活と、若者の夫人への恋の三角関係を描く。

会話の内容が哲学的だったり、階級、平等についてだったりで難しいけれど、ところどころのショットが面白い。
階段の縦移動撮影、ロングショットの背景での集団バレエ、若者と夫人のロマンスシーンでの豪華なセット等面白かった。

全体的にシュールな雰囲気。海パン姿のマッチョマンが円盤投げの容量でパイ投げをしていく夢のシーンのシュール感がヤバイ。登場人物が皆彫刻みたいな見た目だった。大学の女クラスメートがロシア語でプニプニ言っていたのが可愛い。
映画で見るダルメシアンは存在感が良かった。