面白かった。大きな声ではっきりと言葉を発する能力のある人が出ると作品に骨が入るなって思った。（主人公の役者の方のことね）
楽しいシーンも、激しいシーンも、やっぱり体力を感じさせる大きな声が必要だな、ってずっと思いつつ見ていた。
明るくて良かったよ。

　あるところにバンドマンが転がっていたんですという途方もない話から突然カメラが左にパンし、主人公が暴力的に転がり込む。このファースト・ショットを観ただけで何かとてつもない映画だと思う。ミュージシャンの中西（田中淳一郎）はバンドのツアー中に、見知らぬ町に突然取り残され、路頭に迷う。そこに町のボス的な存在の古賀（鈴木卓爾）が不意に現れる。古賀は無表情だが中西に住むところを提供してくれることになり、彼の仕事を手伝うことになるのだが、この仕事というのが土方や販売員や当然、音楽の仕事であるはずがないのだ。今作も『にわのすなば GARDEN SANDBOX』同様にとある街で主人公は路頭に迷う。そして街をダラダラと彷徨い歩く。街は川を挟んであちら側とこちら側との境界線を引き、向こう側の住人をこちらに寄せ付けない。それが列記とした仕事なのだ。川を挟んだ領域の対立なら黒沢清の『神田川淫乱戦争』だが、彼らが恐れるのは幽霊だ。ピンク色の液体はどうやら幽霊退治に欠かせないものらしく、彼らは皆一様にそれを携帯する。迷い込んだ街はそれ自体が村のような構造をしている。『にわのすなば』で迷い込んだ十函（とばこ）のように全ては夢の世界の出来事である。

　しかしとにかく登場人物たちは朝から晩までひたすら酒を酌み交わす。そして他愛もない話をし、大いに笑う。いきなり古賀が中西に薦めるのが赤ワインで、真夏の翌朝に残った酒はすっかり気が抜けている。それ以降も中ジョッキを両手に中西が全力疾走する場面（あれはいったい何なのか？）があったかと思えば、川沿いで見知らぬ女性に缶ビール一杯奢ってもらう。古賀は世界の法則を回復せんと躍起になり、突然ここではないどこか=Rico（利己？）への憧れを抱く。中西はそこへ一緒に行きましょうと誘うのだが古賀は一緒はやだと断る。自分のRicoを探求せよと。わけがわからない。山形育弘の脚本は心底とち狂っている。だがなぜ彼女がチャーミングなのか突き止めろと言われた絢（柴田千紘）のすらりと伸びた脚のエロティックな躍動に中西は夢中になる。恐らく同一視した真逆の概念の女性の近藤さん（佐伯美波）の今にも濡れそうな白のワンピースのエロティシズムと、カフェの軒下で繰り広げられる奇跡のようなセッション。全ては夢幻の出来事なのだが、このまま眠るわけにはいかないと妙な虚勢を張った中西が見た「世界の果て」は忘却の彼方へと男を追いやる。今夜は泊っておいでと言う小野寺先輩（長宗我部陽子）の住まいは本宅と離れとが絶妙に距離があり、本来ならキスのその先を見せたかった中西の悶々とした様子こそが新しい世界の法則なのだ。

　窓枠から顔を出した2人の距離はおよそ10mで、『にわのすなば』の冒頭同様にイマジナリー・ラインが明らかに繋がらない。だが転がったビールの缶だけが2人の制御出来なかったリビドーを生々しく伝える。前半の坂を転がり続けるビール缶に呼応するように、真ん中でぐにゃっと折られたビール缶は転がるはずもなく、ただ地面にのさばる。『にわのすなば』でお揃いのタトゥーを彫ったヨシノ（村上由規乃）はおろかサカグチ（カワシママリノ）の方はサインペンでの当て書きだが、結ばれないキタガワ（新谷和輝）のリビドーは橋の上でせいぜい酩酊してゲロを吐くことしか出来ないが、今作の片手にピザを抱えた中西の躍動は木々のざわめきに回収される（だが掌に乗り続ける冷めたピザの奇跡!!）。たまゆらの言霊のように人々はシンクロし、共鳴する。しかも店名はNo.1 FAMILYという壮絶な名前を冠する。『お引越し』のラストのように列車に乗った2人の姿にもはや言葉はいらない（森のクマさんも歌わない）。心底とち狂った脚本も見事だが、若干『にわのすなば』よりも音のエッジが強めで、客を選ぶ側面は否めない。悶々とする男の狂った躍動はどこまでも生々しく彼岸に立つ。それ自体が幸福な事実だと言わんばかりに。いやぁまだ観終わってそんなに時間が経っていないが、心の底から興奮した。異様なまでにもの凄い異形の傑作!!

分からせる事を想定して撮っていないと思うがにしたって全く意味不明、その辺りは鈴木卓爾監督作にも通じるがそれらが苦手な私の歯が立つ筈もなく。流石に観客不在過ぎでは？と思うしつまらん上司のつまらんギャグにずっと忖度笑いを強いられる様な気分がしてしまって普通に無理だった。柴田千紘の太腿がどエロ以外の感情が残っていない。なんだかんだ自分はまだ生きているらしい事は実感した、死者の映画はよく分からない。煙草吸わせときゃ画がもつと言うわけでも無かろう。ずっと観たかった映画だったのに…。