本作は、前日譚でありながら、単なる設定補完にとどまらず、家族の喪失とその受容の失敗を中心に据えた悲劇として成立している点が印象的でした。ここで重視されているのは、怪異そのものの派手さよりも、傷ついた家族関係が徐々に崩れていく過程です。フラナガンはその崩壊を丁寧に追うことで、物語に安定した厚みを与えていました。

そうした作品の性格を支えているのが、1967年という時代設定です。ゆっくりと寄っていくズーム、奥行きを強調する画面設計、古いフィルムを思わせる細かな質感など、視覚面の設計は単なるレトロ趣味にとどまっていません。過去のオカルト映画の文法を意識的に参照することで、現代的な即効性よりも、じわじわと浸食してくる不穏さが前面に出ています。そのため本作の恐怖は、突発的なショックの連続というより、家庭の内部に異物が入り込み、日常の秩序が静かに崩れていく過程として立ち上がっていました。

そのうえで重要なのは、母と娘たちが単なるホラーの駒としてではなく、喪失を抱えた人物として一定の説得力をもって描かれていることです。夫を失った母アリス、父を失った娘たち、そしてその空白を埋めるように営まれる偽の交霊ビジネスという設定は、物語の土台としてよく機能していました。ここでは超常現象が起きる以前から、悲しみを都合よく処理しようとする心理そのものに危うさが宿っています。そうした状態にある家族へ本物の怪異が入り込むことで、ホラーとしての展開が単なる出来事の連続に終わらず、家族ドラマの延長として成立している点は本作の強みだと思います。

もっとも、全体が完全に均質な仕上がりになっているわけではありません。前半はかなり抑制の効いた運び方を見せるのに対し、後半では説明や見せ場の比重がやや大きくなり、前半で積み上げられていた不穏さの質が少し変化していきます。恐怖の背景を具体化していく流れには一定の必然性があるものの、その処理にはやや急ぎ足に見える部分もありました。また、ホラーとしての新規性という観点から見ると、既存のオカルト映画の文法を大きく更新するタイプの作品ではありません。そのため、完成度の高さは十分に認められる一方で、決定的な独自性の面ではやや慎重に見たくなる部分もあります。

それでも総じて見ると、本作はオカルトホラーの枠組みを用いながら、実際には喪失を抱えた家族の崩壊を丁寧に追った作品として整理できそうです。単に前作を上回ったというだけでなく、フラナガンが後の作品群で本格化させていく、喪失、家族、怪異の接続という主題がすでに明確に表れている点でも興味深いです。怖さそのもの以上に、悲しみにつけ込まれる家族の脆さが印象に残る作品でした。





※以下、ネタバレを含みます。未見の方はご注意ください。





































本作の中心にあるのは、「偽り」と「真実」の反転だと思います。序盤で描かれる降霊術は、あくまで仕掛けと演技による偽物です。アリスたちはそれを仕事として行っていますが、その行為は単なる悪意ある詐欺というより、悲しみを抱えた人々に一時的な慰めを与える手段として位置づけられています。だからこそ、本物の悪意が介入した瞬間に、それまで成立していた構造全体が反転してしまう流れがよく機能しています。偽物の交信は人を安心させることができても、本物の交信は救済ではなく破滅をもたらす。この逆転が、本作のホラーとしての基礎を形作っていました。

さらに本作が怪異の物語としてだけでなく、家族の悲劇としても成立しているのは、恐怖の原因が外部からの侵入だけではなく、家族内部の傷と結びついているからです。ドリスが悪霊に取り込まれていくのは、彼女が幼く無垢だからというだけでなく、父と再びつながりたいという願いを抱えているからでもあります。そして、それを止めるべき母アリスもまた、自身の喪失を抱えたまま異常を都合よく解釈してしまう。ここでは怪異が家族を壊すというよりも、家族がすでに抱えていた亀裂が怪異の侵入を許してしまう構図になっており、その意味では、恐怖の発生源は最初から家の内側にあったとも言えそうです。

この構図は、1967年という時代設定とも無関係ではありません。外では宇宙開発が進み、人類が未知の領域へ手を伸ばそうとしている一方で、この家の内部では死後の世界という別の未知への接触が試みられているからです。科学的探究と心霊的探究という二つの回路が並置されることで、人間の側にある「理解できないものへ触れようとする欲望」そのものが浮かび上がってきます。本作の怖さは、未知の存在そのものの脅威だけでなく、未知に近づこうとする人間の側の危うさにも支えられているように思います。

その一方で、後半で明かされる地下室の過去やマーカスをめぐる設定には、やや説明の比重が増しすぎているように感じる部分もあります。前半が比較的抑制された運び方をしているだけに、このあたりはもう少し余白を残したまま処理してもよかったかもしれません。ただ、この要素を単なる背景説明としてではなく、「声を奪われた存在」の怨念として捉えると、作品全体との接続は見えてきます。悲しみをうまく言葉にできない家族と、歴史的暴力のなかで文字通り声を奪われた存在とが、ウィジャボードという言葉を媒介する装置で結びついてしまう。この構図自体は、本作の主題と一定の整合性を持っていました。

また、前日譚としての構造も、本作では比較的うまく機能していたと思います。結末がある程度見えているからこそ、サスペンスそのものよりも、登場人物たちが避けられない破局へ向かっていく悲劇性が前に出るからです。とくにリーナが妹の口を縫い合わせる場面は、ショッキングな見せ場であると同時に、家族の崩壊が決定的なかたちを取る瞬間として配置されています。母を守れず、妹も救えず、その結果として自分自身も壊れていく。その帰結が前作への接続として示されることで、本作の終盤は単なる種明かしではなく、悲劇の確定として作用していました。

以上を踏まえると、本作はオカルトホラーの形式を用いながら、実際には喪失を受け入れられない家族の悲劇として構成された作品だったと言えそうです。後半の説明の置き方や恐怖演出の強調には好みの分かれる部分があり、前半の緊張感を最後まで同じ純度で維持できていたとは言いにくいところもあります。ただ、それらを踏まえてもなお、本作が題材の印象以上に誠実に組み立てられていることは確かです。フランチャイズ作品として以上に、フラナガンが怪異を通して家族の傷を描く方法をすでに明確に示していた一本として、十分に評価できる作品だったように思います。

ウィジャ ビギニングの前日譚。

ウィジャ ビギニング観やんでもいける。

断然こっちしか面白いやん！

〓映画ＴＫ３６５／３９３〓
◁ ２０２５▷

▫ウィジャ ビギニング ～呪い襲い殺す～　
▫配信／U-NEXT
▫️Y!レビュー ★★★☆☆３.１
▫️Ｔ Ｋ評価： ★★★☆☆３.４
▫️映画ＴＫ通算： ５３９３本
▫️Filmarks通算：４３９３本

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