黒沢清が著書で褒めたことで一部で話題になった作品。冒頭のカメラワークを褒めていたけど、地味にラストの卒業式の横移動とかもすごい。あとやはり90年代の学園ドラマ的雰囲気が好み。

役者の暴走を監督が止められず、演出は演出でその場のノリで思いついたような適当さが延々続く。

ちなみに監督としてはアンゲロプロスを狙ったらしい。どこがやねん・・・

同じように無茶苦茶をやっていながら、これとゴダールを分けるものは何なのか。やはり技術なのかそれとも才能か。

屈指の出来だった。震えている。

黒沢清さんの著書で言及されていて、見てみることに。そういえば映画学校の授業でも内容が引用されて使われたことを思い出す。

黒沢氏の著書によると
監督さんはデパルマ
撮影者はアンゲロプロス
に傾倒

そこに
演者は内容など考えずアドリブを多用

実際に撮れた映像をハリウッド的な編集を行い、この出来上がりになったとのこと。

確かに絵には長回し的なアート性や絵作りへの執念をひしと感じ、（編集で切られているが）間と間の時間を想像させるし。長回しでの撮影で緊張感はあるし、編集のテンポも速く見やすい。

かつ演者、特に間寛平さんやジミー大西さん、山崎（月亭）方正さんの狂人っぷりが常軌を逸しているレベルだった。その出来は北野武監督の『その男、凶暴につき』や『みんな〜やってるか!』をゆうに超えていると思う。こんな演出、そこいらの監督にはほぼ不可能だ。文字通りお芝居が『フレームを飛び出して』いる。登場人物が何をしでかすのか、人物がどう動くのか？とにかく想像がつかず、枠の中に納まらない動きや展開が繰り出される。カメラは重厚にその動きを追いかけ続ける。とにかく並みの演出家にはこんな動きの演出は不可能だ。

とにかく、とんでもない傑作。アンゲロプロスとデパルマと吉本新喜劇をベースにした作品が、まったく異質の奇跡の唯一無二の映画になっている。映画の常識をことごとく破っているが、それで１本の映画の形にもなっていた。もちろん全編通して大爆笑した。

本筋と同時並列でサスペンスが展開していて作品の広がりがあり、吉本新喜劇的なベタな話を本筋にしつつ、物語が裏切られつつ展開していくが、最後にはベタに落とし込んでいく。（それはお芝居や役者の動きも同じで、本筋を回避して大ボケと予想もつかない動きを交えつつも、本筋のお芝居も同居して展開していっている）その手腕の巧みさに加え、サスペンスの描写も手持ちカメラや長回しを駆使して簡潔かつスリルある描写が冴えわたっている。

これは日本コメディ映画の歴史に残る衝撃の一本だったと思う。素晴らしい映画体験をした。