“このビッチに要注目。”

ザラついた画面に映るキラキラしたポールダンサー2人の最悪な週末フロリダ旅行。実話を元にしてると言えど、行って帰ってくるだけの別に取り留めのないストーリーをお洒落&シュールにまとめている感じがなんとも、A24っぽい。

カット割、フラッシュバック、語り手の挿入のタイミングが絶妙で心地よく映画に入り込める。本来であれば浮いてしまいそうなTwitterの通知音が要所要所で入ってくるのも、上手くこの映画のカラーを作り出す。彼氏役のニコラス・ブラウンが可愛くてどこかで見たことあると思ったら“フリークス・シティ”の主役の子だった（めっちゃB級映画だけど結構好きなやつ）。女子トイレを上アングルから写したり、売春シーンもそのままアレでちゃってたりするけれど、全体として不思議なテンポにハマってしまう作品だったな。

• #Florida(USA)

「A24の作品だし」と思って見に行ったんだけど、これはイマイチでした。

予告編から期待したものは、もっとポップでかっ飛んでるものだったんだけど、意外に普通だし、暗い。

今風の『時計じかけのオレンジ』的なものを期待してたんだけど、そこまでじゃなかった。

まあ、実話なんだから仕方ないけど。

148回もツイートしたのが話題になったのだから、そのツイートしまくるところを映像に入れ込んでほしかったし、アップされたTwitter の画面をスクリーンにダブらせるとか、もっと映像的にも工夫できたんじゃないかな〜。

事件の内容より、映像的にもっとクレイジーなものにしてほしかった。

　デトロイトのファミレス（おそらくフーターズ辺りだろうか？）で働く女性の主張など公共の電波ではまず流れないだろうし、そこに人の目を引くような「殺し」が入っていなければ海の向こうの我々は彼女のことなど知る由もない。同じ地球で同じ時代を生きているにも関わらずだ。だがソーシャル・メディアの隆盛はデトロイトに暮らすごく普通の黒人女性の怒りを可視化し、世界中に拡散する。彼女の148件のツイートは瞬く間に世界中の女性たちの共感を呼び、ごく普通の女性の身に降りかかったこの48時間の悪夢は人々への最高の注意喚起ともなり得るのだ。ファミレスで働くゾラ（テイラー・ペイジ）はウェイトレス兼ストリッパーで、踊る踊らないに関わらず、その美しい迫力のあるボディは衣装の上からでも隠し切れない。白人女性のステファニ（ライリー・キーオ）は彼女の胸をリンゴのようだと目を輝かせ、互いの美しすぎるビジュアルを褒め称え合うのだ。白人と黒人とのこの褒め殺しに嘘はない。人種や年齢を問わず、女性たちは自分が本当に美しいと感じたビジュアルに対してしかクールとは言わない。その夜、2人は互いのダンスを披露し、ひたすら意気投合するばかりで次の日に早くも届いたステファニからの夢のような提案にゾラは目を輝かせる。田舎町で暮らす女性たちは殆ど全員「ここではないどこか」に憧れを抱く。48時間で稼いで戻って来れるのだとしたらこれ程安牌な仕事はないとゾラは胸をときめかせるのだ。

　『パワー・オブ・ザ・ドッグ』も手掛けたアリ・ウェグナーによる16mmで撮られた斬新な映像スタイル。どこに向かうとも分からないすっとぼけた語り口は女流監督ジャニクサ・ブラヴォーによるもので、同性の目から捉えた冷静な筆致は、余白だらけの物語にある種の皮肉と風刺を込める。黒人のポン引きが登場する物語は70年代ならブラックスプロイテーションというジャンル映画の範疇に収まったはずだ。そこでは女性たちの美しい肢体は男たちにとっては良く言えば大事な商売道具で、悪く言えば単なる金づるに過ぎない。今作でもステファニは単なるポン引きと話したX（コールマン・ドミンゴ）に私生活の全てを牛耳られている（時には稼ぎの全てに至るまで）。銃で威嚇するばかりの旧態依然とした男根社会ではしばしば女性たちは人として尊重されない。言い方は悪いが、ストリッパーもポール・ダンサーも人として見られていないのだ。肌を露出する女性たちは簡単に股を開くという男性たちの根拠なき妄想は驚くべきことに、男女の格差が解消されつつある現在でもまかり通る言説なのだ。だがゾラはそういう旧態依然とした思い込みに待ったをかける。彼女は肌を露出しても決してお金でカラダを売らない。明らかに嘘で彼女を罠に嵌めたステファニに対しても、安売りしないコツを伝授する。男に媚びは売っても、カラダは売らない。ソーシャル・メディアの功罪は様々なところで語られるが、彼女のようなごく普通の女性の主張が可視化され、女性の苦しみが露になる。それは男社会に利用され、しゃぶられ続けた女性たちの声を代弁する。