▪️JPTitle :「タンジェリン」
ORTitle:「Tangerine」
▪️First Release Year : 2015
▪️JP Release Date : 2017/01/28
▪️Production Country : アメリカ
🏆Main Awards : ※※※
▪️Appreciation Record : 2022-328
🕰Running Time : 88分
▪️Director : ショーン・ベイカー
▪️Writer : ショーン・ベイカー、クリス・バーゴッチ
▪️MusicD : マシュー・スミス
▪️Cast : キタナ・キキ・ロドリゲス、マイヤ・テイラー、カレン・カラグリアン、ジェームズ・ランソン、ミッキー・オヘイガン、アラ・トゥマニアン
▪️#死ぬまでに観たい映画1001本 415/1001

▪️Review •••••••••••••••••••••••••••••••••
🖋ロスの太陽とトランスジェンダーの愛憎劇と友情、このコントラストとそこから醸し出されるロスのストリート感とポップな感じがとてもスタイリッシュでカッコ良い作品です！！3台のスマートフォンで撮影されたからこその（ここまで撮影できるんやと驚き！！）日常のリアル感も素晴らしいです。ロスのストリートを一緒に走り回っている感覚を味わえます。

🖋この独創的な映像を創り上げたのは、インディーズ界の気鋭ショーン・ベイカー監督。実際にリサーチ中に知り合ったトランスジェンダーの女性たちを役者として起用、演技経験のない2人の女優（キタナ・キキ・ロドリゲス、マイヤ・テイラー) を主演にしました。それによってリアリティを追求しています。厳しい現実をリアルに描きながらも、どこかコメディタッチで一気に魅せてしまうのも見事。エンディングに少しホロッとくるのもミソですね！！

😢物語は。。。
太陽が照り付けるロサンゼルスのクリスマス・イブ。 街角のドーナツショップで一個のドーナツを分け合うトランスジェンダーの二人。 28日間の服役を終え出所間もない娼婦シンディは、自分の留守中に恋人が正真正銘の金髪女と浮気したと聞きブチ切れ、彼女を捜し出してとっちめてやろうと街へ飛び出します。歌手を夢見る同業のアレクサンドラはそんな親友シンディをなだめつつも、その夜に小さなクラブで歌う自分のライブのことで頭がいっぱい。 さらに、彼女たちの仕事場の界隈を流すアルメニア人移民のタクシー運転手、ラズミックも巻き込んで、それぞれのカオスのようなな1日がはじまります。。。

▪️Overview （映画. comより）
ロサンゼルスの街で暮らすマイノリティの人々の日常を、iPhone5Sにアナモレンズを装着して撮影した映像でリアルに切り取ったコメディドラマ。クリスマスイブのロサンゼルス。トランスジェンダーの娼婦シン・ディは恋人が浮気していることを知って怒り狂い、浮気相手を見つけ出して懲らしめるべく奔走する。シン・ディの親友で歌手志望のアレクサンドラは、カフェでのライブを目前に控えていた。一方、アルメニア移民のタクシー運転手ラズミックは、自らの変態的な欲望を満たそうとしていて……。監督・脚本は「チワワは見ていた　ポルノ女優と未亡人の秘密」のショーン・ベイカー。2015年・第28回東京国際映画祭のワールド・フォーカス部門で上映された。

• #死ぬまでに観たい映画1001本

『タンジェリン』
原題または英題 Tangerine
製作年 2015年。上映時間 88分。
製作国 アメリカ

ロサンゼルスの街で暮らすマイノリティの人々の日常を、iPhone5Sにアナモレンズを装着して撮影した映像でリアルに切り取ったコメディドラマ。

今作品は、映画製作におけるハードルを根底から覆した一本でありながら、評価の分かれる尖った仕上がりを見せていると思います。
特徴は、全編が当時主流だったスマートフォン「iPhone 5s」にアナモルフィックレンズを装着して撮影されている点かな。
　
これまでにもパク・チャヌク監督の短編『ナイト・フィッシング』（2011年）やアカデミー賞ドキュメンタリー『シュガーマン 奇跡に愛された男』（2012年）の一部のシーン、あるいは幾つかの自主映画でiPhone撮影は試みられてきた。また後にベイカー監督自身も、代表作『フロリダ・プロジェクト 真夏の魔法』（2017年）のクライマックスにおいて、ディズニー・ワールド内でのゲリラ撮影を敢行するために部分的にiPhoneを導入してた。それらの事例を踏まえた上で評価するなら、今作は、全編iPhone撮影の長編映画としてサンダンス映画祭などで世界的な絶賛を博し、商業的な成功まで勝ち取った歴史的な金字塔と云っても過言ではないやろし、この大胆な試みは、陽光にぎらつくロサンゼルスの街並みを信じられないほどの解像度と鮮烈なオレンジの色彩、そして独特の歪んだ臨場感で捉えることに成功してて、デジタル時代の新たなリアリズムを提示しているるとは思います。

しかし、この低予算ゆえの機動性が生んだ荒々しい映像美は、古典的な映画のルックを愛する層からは、単なるチープな実験劇やミュージックビデオの延長線上に映る危険性も孕んでる。粗い画質やハイコントラストな色彩設計は、ドキュメンタリー的な生々しさを強調する一方で、鑑賞中の没入感を削ぐノイズになり得ると指摘されるのも無理はないかな。
　
物語の構造は、クリスマスイブの日に出所したばかりのトランスジェンダーの娼婦シンディが、ヒモであり恋人でもあるチェスターの浮気相手を捜してロサンゼルスを暴走する一日を追った、極めてシンプルで直線的なロードムービーでした。今作のキャスティングで善かったのは、ハリウッドのプロ俳優ではなく、実際にロサンゼルスの当事者コミュニティで暮らしていたキタナ・キキ・ロドリゲス（シンディ役）とマイヤ・テイラー（親友アレクサンドラ役）を主演に据えた点にあるかな。さらに、彼女たちを取り巻くタクシー運転手ラズミック役のカルレン・カラペティアンや、浮気相手のディナを演じたミッキー・オハーガンら個性的で生活感あふれるキャストが脇を固めてて、キキとマイヤの演技はプロの洗練された技術とは無縁やけど、画面から溢れ出す怒りと切実さ、そしてどこか愛嬌のあるユーモアに満ちてたし、凡百のステレオタイプなマイノリティ描写は越えてたかな。
　
今作は単なるスキャンダラスなコメディにとどまらず、都市のエスノグラフィー、民族誌学としての側面を強く持っていると思います。ベイカー監督は撮影前に数ヶ月にわたり地元のLGBTQ+センターに通い詰め、主演のふたりと対話を重ねながら彼女たちの生きた言語感覚や生活拠点をシナリオに反映させたそうです。そのため、画面に映るサンセット大通りとハイランド通りの交差点周辺は、観光地の華やかさから完全に切り離された、生きた社会の構造そのもののように感じました。ジェンダー論やクィア・スタディーズの文脈で今作が語られるのは、彼女たちを過度に悲劇的な被害者としても安易なエンタメの道具としても消費せず、剥き出しの生を生きる人間として等身大に定着させたからに他ならないんじゃないかな。
　
さらに注目すべきは、日常的な風景のなかに周縁で生きる彼女たちの内面を雄弁に物語る多層的なメタファーがちりばめられている点です。物語の起点であり修羅場の舞台となる実在のドーナツショップ・Donut Timeは、資本主義の端っこに追いやられたアウトローたちが集う交差点であり、疑似家族的な庇護と過酷な現実が交差する小さな聖域として描かれていた。また、トランスジェンダー女性たちにとってのウィッグやメイクは、単なる装飾を超えて世間の悪意から身を守る鎧であり、自認するアイデンティティそのものである。そやからこそ、苛烈な衝突のなかでウィッグが剥ぎ取られる瞬間は、彼女たちの脆さと剥き出しの傷口を痛々しいまでに露わにし、そして過酷な一日の果てにたどり着く深夜のコインランドリーは、身も心も汚された彼女たちが痛みを洗い流し、素のままで互いを受け入れ直す浄化と救済の空間として静かな余韻を残してます。
　
それでもなお、全編に漂う過剰なハイテンションと、絶え間なく交わされる罵詈雑言の応酬は、観る人を選ぶ大きな要因となっているのは間違いないかな。インディペンデント映画特有の粗削りなパッションが、人によっては単なる大騒ぎの連続に感じられ、物語の普遍的な核心に到達する前に疲弊してしまうケースも少なくないはず。その革新的な手法や主演ふたりの圧巻の存在感を絶賛する声がある一方で、脚本の薄さやキャラへの共感のしにくさを挙げる冷ややかな視線が一定数存在するのも確かかな。
　
今作が拓いたiPhone撮影による映画表現の道は、後にスティーヴン・ソダーバーグ監督の『UNSANE / アンセイン 狂気の真実』（2018年）や『ハイ・フライイング・バード -目指せバスケの頂点-』（2019年）、ベイカー監督自身の『フロリダ・プロジェクト 真夏の魔法』（2017年）でのゲリラ撮影、さらにはダニー・ボイル監督による超大作『28 Years Later（原題）』（2025年）へと確実に継承されていったはず。
　
今作品は、映画史に爪痕を残した技術的な実験作であり、周縁に追いやられた者たちの過酷な現実に横たわる連帯と絆を奇妙なガーリーさで包み込んだ野心作と云える。手放しの傑作と呼ぶにはその歪さが目立つものの、既存のハリウッド映画体験に対する強烈なアンチテーゼとして、一見に値するだけの独自の磁場を放っていることは否定できない作品でした。


クリスマスイブのロサンゼルス。トランスジェンダーの娼婦シン・ディは恋人が浮気していることを知って怒り狂い、浮気相手を見つけ出して懲らしめるべく奔走する。シン・ディの親友で歌手志望のアレクサンドラは、カフェでのライブを目前に控えていた。一方、アルメニア移民のタクシー運転手ラズミックは、自らの変態的な欲望を満たそうとしていて……。

監督・脚本は「チワワは見ていた　ポルノ女優と未亡人の秘密」のショーン・ベイカー。2015年・第28回東京国際映画祭のワールド・フォーカス部門で上映された。

LAの眩しい日差しの中、力強く生きるトランスジェンダーの娼婦達をコミカルにiPhone 5sのカメラだけで全編撮影したというかなりクレイジーな映画。しかもそう言われないと分からないほどクオリティが高い。構図のセンスさえあれば、iPhoneでも映画が創れることを体現。素晴らしい。次回作の“フロリダプロジェクト”にも期待せずにいられない。（さすがに全編iPhoneではないらしいが）

ストーリーはかなり現実的で、“ララランド”に代表される夢の街のイメージは全くない。ドラッグやホームレス、散らかった道路に変な人々。まぁこれがリアルだね。焦点がコントロールできないから、手前のオブジェクトや背景までくっきり映ってしまったり、日差しや逆光が強すぎたりとさすがにiPhoneだねぇ。と、細かく観ると思う所はあるが、これはこれで新鮮な新しい感覚。自分でもなんか撮ってみたくなるね。

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