いきなり女囚モノか？と勘違いしてしまうキャットファイトにイジメ。このころから大映ドラマっつーか、新珠三千代の苦労と頭脳の結晶成り上がり物語として下世話に面白い。そして女社会のなかでのフェミニズム、慈悲の部分と、徹底した拒絶の区別がヒロインのなかにきっちりあるのが心強い。上様役が三島雅夫。サイコーだし。

逞しさとがめつさと優しさを兼ね備えた男に負けず劣らず気丈な新珠三千代の、新珠三千代による、新珠三千代のための、大奥端女奉公のお末から最強権力者の年寄りまで成り上がる大出世ムービー！くっそ面白い！！！千石規子を筆頭にババア軍団といざこざあり、全12話はあろうかという話をテンポ良く観やすくまとめた安田公義の手腕は流石。しかも勝新と恋仲になろうと思えばなれたにもかかわらず他に勝新のことを好きな女のためにじぶんの気持ちをひた隠す新珠三千代に感情移入して涙。宝塚スターだけあって新参者が芸を披露する場面での若衆姿での踊りは観入ってしまう（新珠三千代の裸踊り…観たかっ）「月夜の傘」では珍しく良い役柄だった三島雅夫も本作では上様役で安定のスケベなのも期待を裏切らない。見事なセットの中で女中たちが布団で寝たりご飯を食べたり集団演技もお見逃しなく、傑作。

• #mingo2021

依田義賢は、日本映画史上最大の脚本家のひとりであり、溝口健二と一心同体にも見える、いやそれ以上の切磋琢磨の業績でまず知られているが、それと同等の幾つかのコラボも、極めてアヴェレージの高い·流した作品のない膨大な作品群(『悪名』シリーズは、じつはあまり観てないが、どんなシリーズよりも背骨が通ってる)の中でも、屹立してある。個人的には、内田吐夢、山本薩夫、熊井啓らとの仕事の、力業と解放への手応えを見る事が出来る。封建的な社会を対象·素材とする事が多いが、それに染まり切らない、個人の自立と解放、近代的な視野というには正統なこじつけ·くっつけから無縁の、無意識·無垢の人の心の核が場を捉え込み譲らず、中心に呼吸してくる。
本作の舞台も、天明年間というから１８世紀後半か、江戸城内、政治·軍事の役向きの｢表｣の男社会と背を接し、互いに利用や影響を与え合う｢大奥｣に、実家商家の継母の思惑で、年季明けのない生涯お勤めに、はめられた娘を主人公とする。大奥内の厳然とした上下関係と閉鎖性、そこから生まれる新参への陰湿な虐め·見ぬ振り·嫉妬らの、個人への集中、その中の権力の牽制·窺いの綱引きは、後の東映やらTVの｢大奥｣を思わすが、それらに足を掬われそうに見えて、フィクションの痛快さで、考えられない短期出世の活力がそれを破壊してゆく。表に出る事のない支え·蔑まれる底辺から、｢御前｣(将軍正妻)に最も重視の｢年寄｣までの出世。持ち前の負けず嫌い·初志貫徹の行動力、臨機応変·時に破天荒な反応と実行、当初対立者へも当人の行く末を見透し·我が身と変わらず大事にする姿勢、元の出自を大事にする·を超えて賄賂や不正への怒り、例え望むのが｢上様｣(将軍)でも恋慕う相手てなくば·死も厭わず断り、で(元)同僚·(元)上司·そして｢表｣からの｢大奥｣査定指導役(｢表｣の経済事情から改革)、信頼·評価以上の、尊敬·愛情に近いもの、まで得てく。ラストでは半ば聖人化し、且つ齟齬·苦渋も、人間的を離れず抱えてる。
しかし、それら生き方·モラルの葛藤の面白さより、惹かれるのは、恩もある同僚からの·恋の成就協力を依頼された時、その相手への及び腰仲立ちが·実に自分の(秘めた)相愛の本命ゆえの半端さ、に細かく敏感に見え隠れする、息づく鋭い狡猾さの、より暗躍への秘めた怖さの確実な伝わりであり、これこそ新珠の、他会社から招かれても怯まず主演を当たり前に力みなく果たせる、外見からは想像できぬベースの凄みである。しかし、これを依田の本は、メインに置くまでに至らぬ。嘗て、芸能レポーターのウエイトが大きかった頃の、竹中労が、素顔の新珠の自分勝手な行動·不可解なトゲのある傲慢さ、不遜ぶりをさんざん書き立てた事があったが、(天下の?)竹中に怯んだ様子もなかった。それがこっちも嫌みなく、より素晴らしいものと納得できる気品·生の力の持主であった新珠三千代という女優。
溝口在籍の頃から当たり前となったのか、大映時代劇の、セット美術·照明·衣装の確かさ·風格の深い味わい、和楽器·ナレーション導き、角度の90°やどんでん·切返しや縦図·俯瞰図·力強く着実な移動らの·組立と対処は、流石で安心·溜飲を下げられる、演技·キャラ色付け·群衆や炎の掛け値ない扱い·盛り上げ運び·への演出も含め、流石だか、やはり新珠の、此方を刺されて心地いい、清楚·潔癖を崩さず·毒の側へ引摺り込む·生来の狡く艶やかな、固有の鋭さを、惜しいが·引き出しきってはいない。