最初期のサスペンス作品。初めてスプリットスクリーンが映画上で使われた作品らしい。それ以外も当時としては斬新なアイディアが惜しみなくバチバチ放り込まれていて、とってもアバンギャルド。

夫は仕事中、召使は外出をして、赤ちゃんと二人、家で留守番をしている母親。そこに浮浪者が現れ、玄関マットに入れた鍵を見つけ、家に押し入り強盗を図る。異常に気付いた母親が慌てて夫に救助の電話。夫は仰天。会社を飛び出して、たまたま会社前に停まっていた車に飛び乗り家路を急ぐ。目の前で車を盗まれた男も仰天、すぐに近くの警官へ伝え、警察車両で夫を追いかける。警察に追いつかれそうになる、途中人身事故を起こすなどのトラブルに見舞われながらも家に辿り着く夫。一方、家では2Ｆに逃れていた妻の部屋へ今にも男が押し入ろうとしたその時、夫を追いかけていた警官が威嚇射撃、怯んだ男は慌てて部屋を出て逃げ出した矢先、バッタリ夫と遭遇、取っ組み合いになるが追いついた警官によってあえなく制圧。車を盗まれた男も警官も事情を知って快く許す。めでたしめでたし。
最後はなんだかとっても駆け足。車を盗まれた男が事情を知った際、腕を腰に当ててうなずき「なーるほど」とポーズで表現するのが面白い。

2Ｆの窓からハイアングルで浮浪者を見上げる印象的なクローズアップ、夫をアップ+背面で映し、盗難車のサイドミラーに追いかけて来る警官を写す事で間隔と緊張感を描写するのも秀逸。

グリフィスの「国民の創生」より前の作品だけど、クロスカッティングの魅せ方が上手い。監督のロイス・ウェーバーは同時代においてはグリフィスと比肩する重要なフィルムメイカーだったようだが、死後忘れられつつあるとか。

記録

クロスカッティングではなく、三角形のスプリットスクリーンで3者を同一画面上に提示するという発想。

キャメラのポジション、構図が尽く天才的。素晴らしい感覚。

映画史は白い歴史であると同時に、男の歴史であるということを再認識。女性監督の凄さよ。

2024,短編106本目 9/11

• #すえ_短編@2024

三分割のスプリットスクリーンも凄いけど、鏡や鍵穴といったフレーム内フレームへの意識もすごい。
強盗の強烈な俯瞰アップ。轢かれるだけの男と回収されない細部もとても魅力的。