『日本侠客伝 浪花篇』
製作年 1965年。上映時間 98分。
製作国 日本

「日本侠客伝」のコンビ野上龍雄、笠原和夫、村尾昭がシナリオを執筆「日本侠客伝」のマキノ雅弘が監督した侠客もの。撮影もコンビの三木滋人。

港の汽笛と荷揚人の荒い息遣いが交錯する大正初期の大阪築港。荒波とともに押し寄せる近代化の波は、古き良き職人気質の荷揚組合と、莫大な利権に与かろうとする新興の興行新派との間に暗い暗雲をたれ込ませる。圧倒的な資金力と暴力を背景に築港の利権を強奪しようとする奸計に対し、流れ者の侠客と愚直なまでに現場を守る『漢』と書いておとこたちが、理不尽な圧迫へ立ち向かってゆく。暴力の連鎖が生み出す不穏な影を描きつつも、市井に生きる労働者たちの誇りと血の通った温もりが胸を打つ骨太の群像劇でした。
　
映画の様々な解釈の中で、今作品の英タイトルに『The Aggregate Struggle（集団の闘争）』ちゅうのが添えられている点はホント興味深いです。単なる無法者の抗争として、Outlaw、アウトローなんかの言葉を当てはめるんじゃなく、集合体を意味する語を冠したとこは、今作の真価を正確に見抜いていると感じます。

主演の高倉健が醸し出す圧倒的な存在感はもちろん、脇を固めるキャスト陣の存在感がすこぶる光ってて、喜劇界の大家である、伴淳三郎や長門裕之が見せる人間味溢れる泥臭い熱演に加えて、任侠映画の重鎮である村田英雄の重厚な佇まいとか、今じゃ爺さん役が板についてるが若手時代の津川雅彦が放つ青く鋭い眼光が劇的に重なり合ってます。元々は時代劇の大スターやった中村錦之助（のちの萬屋錦之介）が主演を張る予定に高倉健が抜擢され、さらなる飛躍を遂げたという背景も、作品の持つ異種格闘技的な力強さを物語る興味深い秘話じゃないかな。物語の筋道がパターン化してて先読みがしやすいちゅう冷ややかな見解もたしかに存在するけど、そないな定型美すら寅さんのように極上の娯楽へと昇華させる演出の切れ味と、極限状態で発露する人間エネルギーが、多くの方々の心を捉えて放さない理由かと思います。
　
物語の舞台となる大正初期の大阪港は、単なる背景にとどまらず、旧来の血の通った秩序と容赦ない近代資本主義の利権がぶつかり合う巨大な摩擦面として機能してて、蒸気船が行き交い、巨大なクレーンや埠頭が拡張される裏側で、手作業で荷物を運ぶ沖仲仕たちの泥にまみれた労働が描かれる。新旧の勢力争いは単なる暴力団同士のなわばり争いじゃなく、人間を効率と利益の道具として看破する近代的合理主義と、顔の見える関係の中で育まれてきた義理人情の対立そのもの。身を粉にして働く労働者たちが手を取り合い、理不尽な巨大資本の暴挙に対して抗う姿は、集団の闘争ちゅう題が示す通り、時代を超えた労働者集団による原初的な連帯の熱量を放っています。
　
荒くれモンたちが身を置く任侠世界を、独自の美学と人間関係の機微から捉え直している描写には目を見張るものがあるかな。本来『任侠』ってのは中国の史記等に由来する道徳観やった(「仁義を重んじ、弱きを助け強きをくじく」って中国の倫理観、司馬遷の『史記』遊侠列伝などに由来する精神的・道徳的な概念)、ものを指し、花札(三枚かるた、手本引き)の八・九・三、合計が二十になり、目（点数）が無くなる＝役立たずことを語源とするヤクザの源流には、賭場を開く『博徒』やら露店を取り仕切る『テキヤ』が存在し、彼らは擬似親子関係や独自のルールで裏社会の秩序を保ってきた。明治以降の近代化で彼らは土木や港湾荷揚げの現場を取り仕切る『組』へ変貌し、後の戦後混乱期には治安悪化に対しポリの代わりに自警団の役割を担う側面も持つに至る。そないな歴史の中で、手作業の現場で磨かれた連帯感や自警精神、そして権力の圧迫に抗う矜持が結合し、任侠は持たざる労働者たちの美学へと結実したと思います。暴力と掟に縛られたやくざ美学は、一見すると時代遅れの自己犠牲に見えるけど、その本質は耐え忍ぶことに矜持を見出す極限の美意識じゃないかな。追いつめられた労働者たちの怨念や悲哀は、土壇場で爆発的な集団抗争の力へ昇華され、言葉にならない情念が交錯し、理屈を超えた義理と友情のつながりが人々を突き動かす様は、過酷な社会を生き抜くために不器用な漢たちが掴み取った魂の叫びであり、時代を跨いで見る者の心を強く揺さぶり続けます。

今作品は、ジャンル映画ゆえの様式美や展開の平易さから手堅い娯楽作の範疇にとどまると見なされることもあるけど、一方で時代背景の緻密な描写や役者陣のほとばしる熱量によって、単なる任侠劇を超えた重厚な人間ドラマとして多層的な味わいを残していると個人的には思います。過度な美化や手放しの絶賛に寄せることなく、古き良き活劇の力強さと構造的限界の双方を内包した過渡期の作品として、今なお静かな存在感を放ち続けているのは間違いないかな。


大正初期の大阪港を舞台に、港湾荷揚げの莫大な利権を狙う新興勢力が圧倒的な暴力と資金力で老舗の荷揚組合を追い詰めていく。
流れ者の侠客・藤川半次郎は、理不尽な泥沼の抗争に巻き込まれながらも、理不尽に耐え忍ぶ現場の労働者たちの味方として立ち上がる。
身を粉にして働く男たちの誇りと義理人情を守るため、半次郎と仲仕たちは結束し、命を懸けた最後の闘争へと身を投じていく。

高倉健と鶴田浩二による義理人情を描いた任侠ドラマ。
「日本侠客伝」シリーズの第２弾。

マキノ雅弘が監督を務める。　
高倉健が主演、南田洋子と八千草薫、入江若葉がヒロインを演じ、鶴田浩二、里見浩太朗、長門裕之、村田英雄、内田朝雄、藤山寛美、五月みどりらが共演。

大正九年の大阪港。横浜の藤川宗次（高倉健）は、事故死した弟の骨を受け取りに大阪の淀政組を訪れる。藤川が淀政組ともめていると、半田（内田朝雄）のもとで荷受業をしている和田島（村田英雄）が上手く収め、藤川は半田のもとでしばらく働くことにする。そのころ淀政組は、九州の石炭を一手に扱う半田の仕事を横取りするために組合設立を半田に迫るが、半田はそれを拒否。そんな折、淀政組の兄貴分の冬村（鶴田浩二）が出所してくる…

高倉健が漢気あふれる役を演じ、村田英雄が貫禄を示しながら筋を通す。
途中で村田英雄が降板するも、後半には鶴田浩二が登場して仁義を通す。
一方、南田洋子と八千草薫、入江若葉、五月みどりらの女優陣が男たちと様々な人間ドラマを繰り広げてストーリーを盛り上げる。
最後は高倉健と鶴田浩二が二人並んで雪道を去っていく姿が味わい深い。　　

2023.11　BS12で鑑賞　　

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大友柳太朗さんが悪役。
村田英雄さんが善玉親分で藤山寛美がラストにチョロっと屋台の親父で出てくる🤗