【第77回カンヌ映画祭　監督週間出品】
『サターン・ボウリング』の公開が迫るパトリシア・マズィ監督作品。カンヌ映画祭監督週間に出品された。主演はイザベル・ユペールとアフシア・エルジ。

ともに夫が刑務所に入っている二人の女性、ひょんなことから同居を始めるが…という物語。

女性の友情ものでも愛情ものでもない、非常に奇妙な作品だった。医師の妻で元バレリーナのアルマ、貧困層のミナ、二人の同居生活と関係の崩壊を軽やかに描いている。

マズィ監督は女性同士の関係性を美化せずにありのままに描いている。階級の違う二人が友情を育み崩壊していく。それを軽やかな演出とびっくりするほど厳しい視線で描く。

いわゆる階級ものとするには何か違う。二人の人間性はどこか似ている。夫との向き合い方にもそれは表われている。

似ているだけでは簡単に友だちになれはしない。似ているからこそ決別しなければならなかったのだ。人間というものの勝手さ、愚かさを皮肉ったような一作。

流石の軽妙さで金持ちマダムを演じたイザベル・ユペール、監督作がカンヌで受賞を果たしたアフシア・エルジ、どちらもフランス映画界に今重要な存在というのが面白い。簡単なものの見方を拒否するような新鮮な映画だった。

• #第77回カンヌ国際映画祭

「第6回映画批評月間 パトリシア•マズィ監督特集 上映後監督のマスタークラスあり」日仏学院で鑑賞。
ボルドーの屋敷に暮らすアルマと、郊外に住む若い母親ミナは、夫が留置されている刑務所で出会う。
アルマはミナと2人の子どもたちを屋敷に住まわせるが‥。

イザベル•ユペール演じる金持ち奥様の本心は？
愛人と乗ってた車で事故を起こした夫。
だだっ広い屋敷にひとり残され、耐え難い孤独を持て余し、それまで出会った事の無かった異なる人種、世代、階層のミナに対しての興味は、夫への愛が冷めるとともに、執着へと変わっていく。

一方ミナは、生まれて初めての贅沢な暮らしを与えてくれたアルマに感謝はしているが、彼女にとっては夫が全てであり、アルマには言えない、夫に絡む切羽詰まったお金の問題があった。

彼女たちの濃すぎる友情は、あっけなく壊れてしまうが、その出会いは色々なことを気付かせ、お互いを成長させる。
ラストはなんて爽快なんだろう。

上映後の監督のマスタークラスでは、本人の監督として“歩んで来た道“を赤裸々に語って下さり、とても楽しかった。
すっかり監督のファンになってしまった。

そしてびっくりしたのは、本作でも花屋の店員でちょこっと出ていたが、「サターン•ボウリング」の弟アルマン役のアシル•レジアニって、なんとなんと監督の息子さん！
息子をすっぽんぽんにしてあんなことさせるなんて‥。
監督大好きです！

裕福な白人女性とアラブ系の貧しい女性、そして強盗に入るのは暴力的な黒人男性。定番の社会的格差を主軸にして、ありふれたキャラクターに固定化された人種像を機械的に当てはめ、自らの表現として利用するインテリ作家の傲慢さ。
ユペール演じる間抜けな金持ちが、貧困にあえぐアフシア・エルジをナチュラルに弄び、そこで生じた痛みすら社会勉強の一つかのようにうっとりと味わいながら自由解放へと旅立っていくラスト。この際、夫（男たち）なんてものはどうでもいい。それより、エルジのこれからの人生は？　あの子どもたちの生活は？　社会に虐げられている弱者たちへのまなざしが、あまりにも無責任すぎる。
拾った野良犬を飼い慣らせずに手を噛まれる的な、展開は古典。だからこそ、それからどうするのか、お互いに傷ついてから、どう描くのかが作家の仕事（センス）。
結果として貧富の差を見せつけることになるパーティのくだりが、成功者たちがただ酒を飲み、順番に紹介されるだけという棒切のような演出で本気なのかと。あまりに型通りであるがゆえ逆に恐ろしくなるホラー映画みたいで、やばかった（褒めてない）。