かつてポルトガルの植民地だったカーボ・ヴェルデ諸島を特に奴隷貿易の中継地として利用され黒人奴隷が経由してアメリカ大陸へと送られていった歴史
強烈な歴史の記憶が封じ込められている

看護師のマリアーナの視線には西洋人の抱く「よく分からないけど助けてあげなきゃ」という無意識の支配欲がにじみ出ている

とんでもない緊張感があった
ペドロ・コスタの問いかけは植民地支配は終わったはずなのになぜこの距離感や沈黙は残っているのか
レオンがマリアーナに恥をかかされても絶対に彼女を離さないというのは価値観の移行を表してるのかな? 分からない

マリアーナは島の人の家に入って病気でもない子供にワクチンを勝手に打つ
これはマリアーナの「善意」の象徴でもありながら同時に一方的な価値観の押しつけ
その仕切りたがりに島の人は無関心でいるしかない
他者の境界を侵してまるで植民地政府や教会が村に入り込み人々の生活様式や文化を変えようとした構造そのもの
私たちがより正しいことを知っているという前提で動いている

言葉ではなく沈黙でもなく風のような対話
大幅な暗闇の中から浮かび上がるマリアーナの顔
沈黙の語られなかった過去が彼女の深部に届いているよう

アフリカ西沖の大西洋に浮かぶ島国
カーボ・ヴェルデの黒い大地から吹き上げるマグマはその土地の人間を離さない
1週間だけだったはずが2ヶ月の間 島にいたマリアーナは強い引力から出れなかった

ペドロ・コスタ自身もこの撮影後にカーボ・ヴェルデ人の住むリスボンの街に住み始めたそうです
映画の外側と内側が重なってマリアーナの出られなさは土地の記憶に引き寄せられる監督自身のようにも感じられます

ポルトガル語で緑の岬を意味しているカーボ・ヴェルデとは思えないくらい黒い石だらけ
かつては美しい岬だったのかもしれない
カーボ・ヴェルデという名前自体が植民者の命名であり幻想だったのかもしれない

今ある黒い石の荒涼とした風景こそが土地の本当の姿が露出していた

高い山の頂上には簡単に登れるように見えても足元の溶岩石に足を取られる
遠いリスボンを目指すのと同じように辿り着くことはできない

音と画像をわざとズラす 人と人との間に見える筈のない距離を映し出す
風にそよぐ葉とマリアーナの髪の一体感が目に焼きついています

モノクロの「血」ほどのではないが、やはり画は美しくて好み。足がよく映る。
静止画のようなショットがおしゃれ！

島に行き着いてしまったマリアーナのストーリー。

アフリカ北西沖に浮かぶ火山群島にあるカーボベルデの風景が荒くてよい。
クレオール、ポルトガル、アフリカいくつかの文化が融合した島の暮らしや人々が興味深い。

今年はポルトガルの映画監督のリバイバルが盛り上がっている。先月のオリヴェイラに続きペドロ・コスタの初期三作が上映開始された。自分には合わなそうな感じかもなあと思いながら見に行き、やはりピンと来なかった。

ポルトガルの植民地だったアフリカの島国カーボヴェルデが舞台になっている。リスボンの工事現場で事故が起き植物状態になった男レオンは何者かの手紙によって故郷であるカーボヴェルデに移送された。付き添った看護婦のマリアーナは、帰りのヘリが来るまでしばらく島で過ごすことになる。

火山が多いこの島の人々の暮らしをマリアーナの視点で描き出す。そこにはレオンは何者なのか、誰が呼び戻したのかという謎が横たわっていて、少し前に見た「オステンデ」的なミステリーの要素がふんわり漂っているのが面白かった。

本作の背後にはポルトガルのサラザール政権下への嫌悪感があったらしい、このはビクトル・エリセ監督に似ている感じがしたので、隠喩的な表現が多く描かれていたのだろうか。もう少し調べたりして詳しくなってから見ると見え方が変わりそうな気がした。また、「私はゾンビと歩いた！」のリメイク的な要素もあるらしく、そちらも見ないとなあと思った。