斎藤耕一監督作の歌謡映画。最近読んだ奥山和由のインタビュー本に「季節風」に助監督で参加した時のエピソードで歌謡映画だからこんなんで良いと妥協が凄かった事が記述されている。本作も辺見マリに演技が期待できないので范文雀、ショーケン、有島一郎、ケーシー高峰と脇を固めてるが、監督の得意である叙情性は、感じられ無い。あの「津軽じょんがら節」と同じ監督なのかと。(個人的には性に合いませんが)そして、ジャイアント吉田の登場だ。ドリフから分裂して最後は、催眠術師になってしまった人。しかし辺見マリのスケジュールが凄すぎて無理矢理映画にしたような作品。

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演技派に開眼する前のショーケン。

中沢マリ(辺見)は都会に出てスター街道を行くが故郷の仲間や恩を忘れる事なくマメに手紙を書くいい娘。スターとして活躍するシーンはドキャメント・フィルムでモノトーン。

成熟した魅惑的な肢体とセクシーなポーズで人気を博した辺見マリの歌謡映画という事でかなり期待して観たんだけど・・・

辺見マリのつけまつげ威力だけは堪能できるが、むしろ脇を固める女優陣、范文雀、小川ひろみ、城野ゆき、が目の保養。
歌場面もジャイアント吉田の前でやにわに歌い出す「経験」よりも明けの明星でデュエットする看護婦・白鳥英美子、入院患者・芥川澄夫のトワ・エ・モア「誰もいない海」の方が印象的。

覚えてないけどこの頃の歯科医ってノーマスクで施術してたっけ？
「俺は運転があるからビール小ジョッキで」とか変なところで時代を感じる事ができる。