閉閉閉閉閉



ストーリー
深い山間の自然に囲まれた湖に浮かぶ小さな寺。幼子と老僧が静かに暮らしていた。無邪気な幼子は、いたずら心から小さな生き物を殺めてしまう...。


監督　キム・ギドク


一人の男の生涯を5章に渡って描いたドラマ映画。
かなり奥ゆかしく映画を見てるというよりは"人生を見ている"に近い。
派手な展開や無駄なセリフはない。
あるのは時の移ろいと変わりゆく自然。
水面に佇む寺が四季折々に際し流れに身を任せ彷徨う様はまるで人生のようであった。

"無"を作り上げるのが非常に上手く観客も悟りを開いていると錯覚するような映像表現。
そして、それだけでは終わらない。
自ら作り出したそれを全てぶち壊すエナジーと音の作り方はなかなかに上手い。
まるでパズルやレゴのように、せっかく作り上げたものを壊してしまうのかという無念さと虚無感に襲われる。これを意図して作っているあたりがキム・ギドクらしい。

しかし"あの"キムギドクが監督。
#MeToo運動で韓国を追われた男がこんな映画を作ったところで何の意味があったのだろうか？
今となっては説得力は皆無。
むしろ、己の欲のために映画を作り続けた彼に説法を食らう気はサラサラない。

この映画で言う全て"因果"なのであれば、キム・ギドクの死も何かの"因果"なのかもしれない。

　山奥にひっそりと佇む寺院には、若い僧侶とまだ小さな子供がいた。その寺院は湖の上にあり、日の出と共に目覚め、2人の生活が始まる。幼年期、小さな子供は筏舟を漕いで、薬草を取りに行く。彼は目に飛び込んだ緑色の葉っぱだけを摘んで帰るが、僧侶にこの中には人を生かす草と殺す草があるのだと教わる。好奇心旺盛な小僧は森で捕まえた魚、蛙、蛇の背中に石をくくりつける。『鰐』の亀の甲羅への着色のように、純粋無垢な悪戯は心底残酷で、その様子を見つめていた僧侶は、動物にしたのと同じように小僧の背中に石をくくりつける。残酷な行為の代償を支払った小僧は、一目散に動物たちの解放に向かうが、魚と蛇は既に死んでいた。僅かに蛙だけが、かろうじて難を逃れて、水面の奥深くに命からがら逃げて行った。思春期に成長した少年の前に、病気の養生の為に一人の少女がやって来る。これまでのキム・ギドク作品同様にその瞬間、少年は少女を見初めるのだ。

　『魚と寝た女』同様に、市井の人々の生活をカメラは引きの絵で絶えず遠くから見つめている。木製の情緒ある門扉をくぐると、筏舟がなければ寺院には到達出来ない。だからこそこの場所の住民は絶えずオールを漕ぎ続けるし、水が侵犯した際にはすぐに危機に気付くし、冬の氷の張った空間では考えられないような悲劇を目の当たりにするのだ。そして秋の章で主人公が誰を殺めたかは一切開示されず、冬の章で登場した女のヴェールに包まれた素顔も一度も明かされることはない。春夏秋冬は季節の流れであり、抗えない自然の摂理とも呼ぶ。幼少期自身の残酷で無慈悲な罪に気付けなかった少年は、罪を罪として認識出来る年頃に成長する。しかし頭では罪だとわかっていても、背負い切れない業に足元を掬われ、男は呆気なく罪を犯す。抱えきれない罪を背負いながら、男はこの場所へと還る。どうしようもない冬を通過した時、自然とまた春がやって来るのだ。幼少期の痛みを思い出した主人公は、苦痛を超えることで新たな自分に生まれ変わらんとする。

• #追悼キム・ギドク
• #1960-2020

6月ー15

観る前は、キム・ギドク作品にしてはなんか優しい雰囲気の作品だなあ、と思っていましたが、観てみたら、やっぱりいつも通りのクセが強い作品でした。
「魚と寝る女」に似た感じで、もう笑うしかないシーンの連続というか…。

タイトルと映画の構成ははすごく良いと思いますけど、ワタクシにはあまり理解できない作品でした。