ある程度時代性を反映しているようでそこには何も無い、日常に突然空いた落とし穴のような映画。空白カット(黒)の挿入、短い距離を寄っていくズームやブレブレの手持ちカメラが利点にしかならない特権的な時代。窓辺に光源配置して構図の前後に影をつける立体的な画面も、こんなの50年代白黒ノワールでしか見ない照明設計。一度死ぬと決まればそれを阻止しうる状況下でも誰も抵抗しないという、物語上の都合をメタ的に見せていく作劇(それによって生じる虚無感)がこの時代の黒沢清と青山真治に共通している。

村井秀夫がテレビカメラの前で刺殺されたのが95年4月だからむしろちょっと遅いのかもなんて思いつつこの年代特有の殺伐感は一体なんなのか、今の方がよっぽど社会的には殺伐としている様にも思うが今じゃ絶対醸し出せない雰囲気を纏っている。愛してるから殺すやらなんやら、今じゃ単にメンヘラの4文字で片付けられてしまいそうだし、病院でサクッと個人情報引き出せてしまうのもまったく考えられない時代になったが、身体の中に空虚を抱えるおっさんの第二の自分探しとでも言うべき紛失の回収は誰を救うでも無くあっけらかんと終了していく。命の軽さに対して身体は重くジャンプ、ジャンプを繰り返す石橋凌にまるで跳躍力が無いのが痛々しい、と思ったら最後めっちゃ振り切ってて怖い。

1998.7.4 松竹遊楽館
さっぽろ映画祭リターンズ'98 オールナイト
過去鑑賞記録