伝統工芸の「ゆきやま紬」を織る北国の旧家に嫁いだ芸者上がりの女性が、夫の死後、閉鎖的な共同体の中で中傷にさらされながらも懸命に生きていく姿を描く。（国立映画アーカイブの解説より）

松山善三は脚本作では優れた作品が多いし、彼の監督デビュー作『名もなく貧しく美しく』も数年前に観直して大傑作だと思ったので、かなり期待して観たのですが、隠れた傑作だと思いました。
松山善三の脚本＆演出あってのことだと思うが、岡崎宏三の撮影の素晴らしさ！岡崎は豊田四郎の『波影』でも素晴らしい白黒撮影を見せてくれたが、この作品でも、ワンカットワンカット美しくも恐ろしい佇まいを表現している。
主演の高峰秀子始め、フランキー堺、大空真弓、小林桂樹、神山繁などの名優たちが適材適所に配置されているのも素晴らしい。まさに日本映画最盛期の底力を見せつけられた様な作品。松山善三はとても才能のあった監督だったと思うが、過小評価されてきた人だと思う。多分、人柄も地味だったし、木下恵介と高峰秀子の影に隠れてしまったところも大きいだろう。あとこの作品に限っていえばタイトルが良くないと思う。これもまた、ちょっと地味すぎる＾＾

個人的にはとても気に入った作品なのだが、地方の農村の描き方は、この時代ならではの差別性を感じたりする。ただし、これは高度経済成長期における日本全体の認識でもあっただろう。現在ならまた違った視点で描かれる話だと思う。

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アップ多用のオープニングから凝った映像が鼻についたし、空回りした意欲作という感じの苦手なタイプの映画だった。

唯一良かったのは小川安三扮する医者がニタニタ笑いながら大空真弓に死刑宣告のような診断をくだすところ。終始睡魔に襲われていたけど、ここでは目が覚めた。
この頃の小川安三は加東大介からイラッとする要素のみを抽出したような俳優で最高。

関係ないかもだけど、前日に観た『安宅家の人々』が没落した田舎の名家の嫁が主人公の映画でメチャ良かったので、本作をさらにつまらなく感じてしまったのかも知れません。
シネフィル評価が高い作品のようなので、また体調の良いときに再観してみたいです。

荒木一郎@オーチャード・ホールのチケットを探すと15kなので流石に手を出すのはやめて久しぶりにラピュタに来た。松山善三と高峰秀子はけったいな「ひき逃げ」の前にその上を行く裏日本豪雪地帯を舞台とした超絶怪作を作っていたとは知らずに死なないで良かった。「二郎と奥さんが」という囁きの渦と眼の嵐は午前10時の映画祭で5.1サラウンドでまた観たい。岡崎宏三は寄りまくり佐藤勝の音楽は極上のモノクロプリントで冴えまくっていた。
ゲスの極みババアとして高峰秀子をいびり倒す毛利菊枝が物凄くここで共演者の菅井きんや野村昭子に秘伝を伝授していたと勝手に想像する。
高峰秀子は低層階級から這い上がり叩かれまくると更に開き直りながら燦然と光り輝く恐ろしきお方だと改めて思う。