ニューヨークのアンダーグラウンドを放浪する少女が、ヤッピー（都会のエリート階級）を目の敵にする、奇抜な表現者たちを傍観していく。ヤコペッティ監督「世界残酷物語」の影響下で製作された、ドキュメンタリー映画。日本では、VHSリリース済み。

異人種が共存するNYを舞台に、80年代カウンター・カルチャーを記録している作品。舞台上で自己主張する表現者（フェイクではなく、実在の人物）がフィーチャーされており、"差別ネタで笑っている観客も共犯者となる"という構図が、絶妙な味わいを生んでいる。

リディア・ランチの導入をはじめとして、フィービー・レジェール（「悪魔の毒々モンスター」のヒロイン）の狂乱ライブ、ジョーイ・アリアス（クラウス・ノミのパートナー）の廃棄場ミュージカル、カレン・フィンレーの放送禁止モノローグなどが、矢継ぎ早に登場。

その他にも、生きたネズミを食らうサタニック・ショー、中国人による人身売買、ブードゥー教の儀式などが、ヤラセ感たっぷりに活写される。鬼籍に入ったパフォーマーの資料的価値が備わっており、アングラ＆サブカルの教則本的な位置付けと言っても過言ではない。

『ジョーカー フォリ・ア・ドゥ』を観たら、ゴッサム・シティが『モンド・ニューヨーク』みたいな畸人祭りだったので、ブルーレイを買って再見。

ネズミの首を食いちぎるジョー・コールマン、人種差別や見た目いじりやゲイをからかうスタンダップコメディアン（二人共エイズで他界）、人身売買する中国人（ヤラセ）、ジョン・セックスのお下劣な歌───など、モンド・ムーヴィー、モンド・ミュージックなど、「モンド」というキーワードの再定義化にとって、非常に重要な作品。

ノーブラ＆タンクトップでアブないエリアを探索する"ふしぎの国のアリス"のような女の子、Shannah Laumeisterは、のちにマリリン・モンローの肖像で有名な写真家のバート・スターンと結婚する。この映画で彼女が最初に体験するのがフィービー・レジェールの「マリリン・モンロー」のライヴパフォーマンス。現実と映画がシンクロニシティしていて興味深い。

少なくとも、判型の小さかった頃の『宝島』読者は見ないとダメ。

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ニューヨークのアートシーン、アンダーグラウンドな様子をありありと映し出す。異様で奇怪で、そしてエネルギッシュな映像たちはモンド映画独自の、まるで現実か演出か分からない感覚になり、全く知らない世界を見せてくれる。80年台のニューヨークのなんと生き生きしたことか。
アートシーンにまるで疎いし喋っている英語もほとんどが理解はできなかった。しかし、映像から与えられる力強さに圧倒された。今後深く知って見直すことでまたこの映画を好きになれるのかと。
大きな広場でのコメディ、特に最初のやつに感銘を受けた。素晴らしかった。