梅澤春人『BØY』の日々野晴矢、もしくはMOTHER2のポーラ以前の最も衝撃的なフライパン、フライパンはもはや朝食用の目玉焼きを焼く為に存在している訳ではない、愛する息子を狂戦士から救う為にあるのだと、のっけから「反転」が起きる。黒の追撃を振り切る青、そう言えばポーラを攫ったハッピーハッピー教徒達が唱えていたのも「ブルーブルー」、って絶対に関係無い。普通のドラマであればブルジョワが金に物を言わせて親権ぶんどってクソだなで終わる、もしくは改心してお涙頂戴的エンドで終わるのだろうが、息子を奪おうとした父親は自分の息子を失い、強き母親を貶めようとした間抜けな男は自分がどん底に落ちる羽目になる一筋縄ではいかない展開がシャブロルらしさなのだろうか、知らんけど。オタサーの姫的白痴少女に見せつけるブルーフィルム、彼ピの前では常に裸体を晒すソニアたん、カレーライスの女では裸にエプロンを纏っていたソニン、おっととっと夏はもう終わりだぜ…言うとる場合では無い。松本俊夫的サイケデリックで飛び散る風船、ラリパッパで始まる映画はラリパッパで終わる。お金がない！と嘆いたらお金が補充される環境に生きてみたいと心の底から思ってしまった、お金がないのは可哀想…自称：物書きは全員無職…。

新文芸坐シネマテークのシャブロル特集で見ることが出来た。今年はシャブロルがアツすぎる。本作は「甘い罠」と同じくアメリカの女流サスペンス作家シャーロット・アームストロングの小説を原作にしていて、ある下宿を軸にした展開が面白いのと、終わり方が独特だったのが印象に残る。

エレーヌの夫シャルルは突然凶暴になり、息子ミシェルを投げ飛ばした。エレーヌは息子が入院する病院近くに下宿しながら、夫との離婚調停を進めていた。しかし、裕福な夫の両親はミシェルの親権を奪おうとし、下宿にポールという男を送り込むーー。

エレーヌと個性豊かな下宿人達のやり取りを楽しみつつ、エレーヌに近づくポールが宿の主人の娘にトラウマを与えたり、エレーヌに薬物を持ったりとエグい描写が多くて驚いた。上映後の解説も興味深く、市電のシーンにおけるサンライズの影響、そして偶然の映り込みをあえて採用したシーンのラングからの影響など、異色な作品の中に監督の軸を見出す分析が素晴らしかった。

2026年劇場鑑賞98本目。
シネマテークで見逃していた、シャブロル作品。いやぁ、なんだろ、エライ不思議な作品でしたね。面白い、って言うか、ある意味奇想天外な感じもあって、いろんなことが唐突におこって、アレよあれよと変なことになっていく…ここ数作品の常連組がいっぱい出てきて…それも面白いし、ミューズは相変わらずの妖艶さ。終わり方もなかなかだし、終わり方よりも何より、始まりインパクトが強い。まぁ、観ることができてほんとよかったです！