昭和20年代の大阪・新世界でオールロケ。戦争で社会の底辺に追いやられた女性の悲劇を描く。監督は「安城家の舞踏会」（1947）の吉村公三郎。脚本は同じく新藤兼人。音楽：伊福部昭。

大阪・天王寺付近で夜の女が鉄道自殺した。近くを通りかかった取材中の女流作家は編集者から周辺の歓楽街を案内される。日の出横町（新世界）は、浮浪者の群れ、ヤクザ、万引き、パン助らが集まる“日本一安い”飲食街だった。曖昧宿「ことぶき屋」の娘・孝子（日高澄子）は、養父のヤクザ山田に強いられてポン引きをしている。実父の助藏（殿山泰司）は山田に追い出され、母せつ（浪花千栄子）と盲目の妹・静子を養うために、その日暮らしに生きていた。ある日彼女は、自動車強盗をして街に潜り込んできた男二人組と出会う。。。
※曖昧宿＝パン助が違法売春を行う宿の俗称
※パン助＝戦争で家族や財産を失って困窮した売春婦の蔑称

風景論が好きな自分にとって大変な掘り出し物の一本だった。現在も昭和の雰囲気が残る新世界周辺の、戦後まもなくの風景がふんだんに映し出される。「映画×女剣劇×ストリップ」が人気を博している映画館（新世界国際劇場と似ているが未確認）。名物びっくりコーヒー40円。通天閣はまだ無く（再建は1956年）今と変わらないのは大阪市立美術館と南海なんば駅のみ。ガチャついた街の喧騒がリアリズムな映像で描写されている。

内容も社会批評が根底にあって好み。最下層から抜け出すことを諦めている女性の、生々しく救いのない物語が進んでいく。買ってあげたアイスを喜ぶ盲目の妹を、映画館に連れて行く主人公は愚かかもしれないが、その思いやりは妹に届いている。そんな妹を騙そうとする養父に対し遂に主人公はありったけの怒りをぶつける。その矛先の向こうには世の中＝国がある。そもそもの原因は実父が樺太に８年間も徴用されていたことだった。

本作に登場するパン助の服装や世界観は花輪和一のエログロ劇画や、さらにその原点である戦後カストリ雑誌の挿絵のよう。またＧ・Ｗ・パブスト監督が「喜びなき街」（1925）などで魅せたドイツ新即物主義（リアリズム）の日本型昇華のようにも思える。

エピローグでは再び女流作家と編集者が底辺の街を俯瞰する。GHQの占領が終わった直後の本作で、既に社会の分断が表現されている事にも注目しておきたい。

大泉滉が演ずる、ビッコの犬を連れた狂詩人が凄いキャラ立ちでカッコよかった。

※赤線廃止（売春防止法）は本作の翌年、1958年（昭和33年）に施行

※「びっくりコーヒー」について調べても見つからず。当時の新世界に「びっくりぜんざい」という名物はあったのは確認できた。お餅が大きく、どんぶり鉢で出てきたそう。

何よりも貧困が最大の暴力だて
女流作家の"客観的視点"という名の高みの見物がどれだけ的外れでリアルな実情を掬えてないかというね、哀しいねぇ

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養父の菅井一郎がクズ。
なんだけど、なぜ彼が母娘姉妹を支配出来ているのか、ここが良くわからなかった。
それでも昭和27年大阪の場末の吹き溜まりめいた貧民街の雰囲気は楽しめた。

菅井一郎は同年「麦秋」で鎌倉の郊外でカナリアに餌やりしながら静かに暮らしている役とは大違い(笑)