なんだこれ…すごすぎる… 11期で清原惟よりヤバい奴がいたとは…。

台所での振り返り動作でめちゃくちゃ短いジャンプカットみたいな編集をする。序盤の切り返し、明るい部屋に白い壁と白いシャツを着た男→暗い部屋と女が映され(明暗のコントラスト)、さらに次のカットでクローズアップされる。30分辺り、男と女が歩きながら話していて、それを横移動の手持ちカメラで撮り、次のショットで画面の"感じ"が変わり、切り返しの予兆を感じさせるが、切り返さない。明らかにカメラワークと編集でサスペンスを作り出していて驚嘆。夜の森で手を掴む所の編集もすごい(母親も娘も赤い服)。途中途中ぼやけた謎のショットが挿入されてその度に興奮。

そんでラストの気球…すごすぎる……映画がごく稀に起こす奇跡……世界ありがとう、お母さん産んでくれてありがとう、みんな生きててくれてありがとう、監督この映画を撮ってくれてありがとう状態……………こういう映画に出会うために生きている…………

ファンタジックな世界観なのか、現実なのか、戸惑ったけど、中盤からは面白く観れました。

低予算ながら現代世界でどうファンタジックな世界を作るのか、料理や小／大道具やロケハンや台詞など試行錯誤を重ねたんだろうなぁというのが見て取れて好感が持てました。

2017年109本目 新作日本映画28本目 1,500/99,500

佐々木監督には見た目に風格があり作品も然りの異才を感じた。今後露出の増える新津ちせ(父親はなんと新海誠！)の見事な長い台詞、アマポーラ、モノクロでの歌劇、脱出する気球の瞬間に感動を覚え相反する家庭内暴力によるダークサイドも徹底的で強いが伊東茄那は自身を曲げない魂に相応しい脚を外に向けて相手を迎撃する。気球には残念という声もあるが「ラ・ラ・ランド」に何度も悪口を言っているよりもここでの音楽の高尚さやハイクオリティへのチャレンジを自分で発見したり応援したりしてみてはどうだろうか？