いや、全く釈然とせんのだが…だったら最後ピアノ買い戻して娘ちゃんにすまんかったなって一言詫び入れないとドラマとして成立しなくないか…。現行朝ドラの真逆をいく様なストーリー、現在朝ドラは「父の意思」やら家族的共同体維持の名目のため夢も恋愛も全てを投げ打ったモーレツ女子が母を支えたい！との一心で無賃労働とやりがい搾取に勤しむグロさについていけないんだけど、現時点で朝ドラを翼をもがれた話と取ればこっちは翼の為に全てを犠牲にしていく狂気の話。女性解放を描いている様で結局は家父長制賛美の枠組みに引き入れてる様にしか思えず、男性を女性的に、女性を男性的に描いたところで評価される世でも既に無かろう…。ただちょっとウトついたので肝心なとこ見逃した可能性は充分あり、ちょっと評価不能です…。たぶん暗喩を一つも読み取れてない。

情熱

ジョルジュ・サドゥール著 丸尾定訳『世界映画史』（みすず書房）はとても通読できず時々つまみ読みしている。先日ジャン・グレミヨンを観ていたく感動したのでグレミヨンのところを読んだら『この空は君のもの』（本書では『大空はあなたのもの』）を「ナチス占領下のフランス映画の最良作」とほめていた。

群衆がことごとくエモーショナルで泣いた。俯瞰から地上へ降りてくる。個々人のショットはあくまで抑制的で盛り上がりをそこに置かない。そして号泣しつつも考えてしまった。冒頭からラストまで、随所に配置された孤児院の子どもたち。あの黒い一群は何なのか。

あの孤児たちはゴーティエ家の子どもたちとの対比ではなくて暗喩なのか。家族を単位としない意思表示の。もしくはナチス占領下での先行きの暗喩。
一人の人間がヒコーキに衝き動かされること、ヒコーキの魅力を共有する夫が妻のその衝動を心の底から応援することが、家族としての責務を超える。ピアノを売りに出される娘にとって残酷な仕打ちのようでいて、そうではない。だからピアノの先生はゴーティエ夫妻の行動を否定しない。誰もが個人としての意思を貫く権利がある。家族の責務を放棄しているととられようと。意思を貫きたければ、それを獲得しようと動く必要がある。家族に守られている子どもであっても。娘は親の目を盗んでピアノの先生のところへ行き、先生は無償で練習をさせた。家族を養うために諦めることを選ばなかったテレーズ・ゴーティエとそれを支えたピエールの姿があってこそ、娘は自分の意思を諦めないだろう。人の意思は独立していて、家族すらもそれを縛れない。最後まで存在理由を明らかにされない孤児の一群に、勝手にその暗喩をみた。

だとしても、嫉妬も何もなくそれを心の底から支えたいと思ってくれる人がいること、それは人の一生において最上級に幸せなことなのではないか。ジャン・グレミヨンの『この空は君のもの』（この邦題がまた最上級に美しい）において、シャルル・ヴァネル演ずるピエール・ゴーティエに与えられた役回りは素晴らしかった。