清く正しくデプレシャン全部乗せの『8 1/2』で普通に面白かったけどまぁ忙しない映画。ただこの乱雑な語り口がらしさを感じるし、デプレシャンの作品の中では群を抜いてコメディ要素が強い。死者の復活やら家族の不和やら似非スパイアクションやらオレ達の好きなデプレシャン要素の詰め合わせで、話が進むに連れ自分の人生を生きられていない亡霊たちは次々に肉体を獲得していく。肉体を得ることで逆に死に向かう者もいれば新たに命を宿す者もいる、監督自身も狂気に取り憑かれ言わば亡霊と化し一度「死ぬ」が復活し、撮影がストップしていた映画も強制的に前へと進み始める。マチューが車のトランクにぶち込まれるシーンは『TAXi』のオマージュの様にも感じたが…？ドライバーがサミー・ナセリにそっくりだったし、マリオン・コティヤールの出世作でもある。難解な作品も多いデプレシャンの中では余裕で観やすい部類だし何故これが映画祭上映のみでスルーされている？私がもう一回観たいのでどうにか配給さんに頑張って欲しい。ジジイがゴネて飛行機降ろされるとことか普通に爆笑、後やっぱりテンション上がり過ぎてプロデューサー撃っちゃうとこ、喜怒哀楽が詰め込まれてて楽しかった。

2017年270本目、劇場94本目の鑑賞

東京国際映画祭にて鑑賞

アルノーデプレシャン監督作品
カンヌオープニング作品

あらすじ
女性と2人で幸せな生活を送っていた、そんな彼のもとに約20年もの間失踪していて死亡扱いとなっていた嫁が帰ってきたのだったが‥


今回、東京国際映画祭で私が鑑賞した作品の中では1番深い作品
とりわけ女の嫉妬についての台詞は頭に残った
構成が不思議で難解に感じられる点も多々あるが、最後まで観ると割とスッと入ってくる

そして鑑賞者側を受動的鑑賞から能動的鑑賞へと切り替えさせることがとても上手い作品だと感じた
それはやはり謎が多い作品ならではで、とても頭を空っぽにして観るなどといった行為が許されないからである
ここのカットはこういった意味があるのでは？などと考えてしまう

あとはベッドシーンでの汗の使い方が美しかったのは述べておきたい
芸術的で美しかった

映画監督を取り巻くドラマで、鑑賞しているこちらも白昼夢を見ているような感覚になる不思議な作品。
映画の中の現実がどこで、劇中劇がどこまでで、悪夢がどれなのか、鑑賞しながら混乱してしまう。スリリングでいながら時折思わず声を出して笑ってしまうコメディが入り混じりの面白い構成の作品。
俳優陣は超豪華で、マチュー・アマルリック、マリオン・コティヤール、シャルロッテ・ゲンスブールにルイ・ガレル、アルバ・ロルヴァケル。

中でもマチュー・アマルリック演じるダメダメイスマエルを延々と見せられてきたところでビシッと決まったマチューの登場に俳優って凄いなと心底思う。
姿形は同じでも別人にしか見えない。