いい歳こいて寝ても覚めてもSEXのことしか考えていない似非ブルジョワの野望を、純粋に「母の幸福」を祈る娘の「正しい行い」が打ち砕いていく、あの結末は赤の他人との絆より、血を分けた実の娘との絆の方が強いに決まっておろう！って事なのだと思ったが、にしても情事の始まりと終わり方が完璧過ぎて思わず脳内が感嘆詞で埋め尽くされた。彼等は私人では無く公人だから公の場所で身体を重ねなければならないとの解説はなるほどと思った、にしてもオープニングから飛びつきSEXへの跳躍が異常、助走無しでベリーロールみたいな。めっさノワールしてんなと思ったら、やはり出て来る『郵便配達は〜』、あの誰が見ても明らかな小細工と、分かっていながら内々で誤魔化してしまおうとの警察の怠慢。大人は汚ねぇなまったく…にしても娘ちゃん超かわえぇやん…（俺も汚れまくっている…）。

クロード・シャブロル監督による、行くところまで行っちゃう中年の不倫物語。

長い間病気で終日寝室で過ごす妻のいるピエール（ミシェル・ピコリ）は副市長。
ソワソワしながら車を飛ばし、郊外の湖畔の小道へ。
先に車で着いていたのはリュシエンヌ（ステファーヌ・オードラン）。
二人は駆け寄り、まさに貪るようにキス...（オッサン、激しすぎ..と思わず笑えます）

ピエールと不倫関係のリシュエンヌは市長ポールの妻で、ポールが不在の日を狙い、二人は密会を重ねてますが、ピエールを副市長に推薦したのも、リュシエンヌに紹介したのもポールという間抜けっぷり。笑

リュシエンヌは夜中に自宅を出て、ピエールの家で密会し、早朝4時頃自宅に戻るなんてことを続けているので、勘のいいリュシエンヌの一人娘がまず気付き、続いてポールも気付いて..

クロード・シャブロルの不倫テーマ作『不貞の女（1968）』のステファーヌ・オードランも印象的ですが、今作の美魔女ぶりも最高でした。

英題「Wedding in Blood / Red Wedding（血の婚礼）」というタイトルはいまひとつピンと来ませんが、車を燃やした後のあのシーンかな...

ベルリン国際映画祭: 国際映画批評家連盟賞

フランスの地方都市のどことなくうらさびれた街並みはそれだけで絵になるというか映画的な想像力を喚起させるものがあるが、本作など冒頭からまさにそんな感じ。

いささか誇張されたステファーヌ・オードランとミシェル・ピッコリの露悪的な演技、ステファーヌ・オードランの旦那クロード・ピエプリュのいかにもプチブル的な小賢しさ。ミシェル・ピッコリの病弱なカミさんがミシェル・ピッコリに、そしてステファーヌ・オードランが先述したプチブル風旦那に共にいう「鶏肉は食べたのか」とのセリフの対称性の表象から想起されるそれぞれの境遇の非対称性。あるいはミシェル・ピッコリ、ステファーヌ・オードランとその娘の3人で取るディナーにおける食卓を捉えたシンメトリックに配置された調度品とカメラ位置の悪意。ルンルン気分（死語）で郊外まで「ヤリに行く」時のミシェル・ピッコリの車内にかかる音楽と、ヤッた後で戻る際のステファーヌ・オードランの車内にかかる同じ音楽の別アレンジ、または共に後部座席から前方を捉えるというここでもの「対称性/非対称性」（ちなみにミシェル・ピッコリの車内でかかる音楽が車内/車外のそれぞれのショットで音量が変わるのが妙だと思ったが、エンジンを止めたら音楽も止まった。なんのことはない、カーステからの音楽っつー設定であった。この辺も少し妙）、すべてに薄々勘付いているような雰囲気ながらも黙っていていわくありげな視線を投げかける娘、エトセトラエトセトラ…。

俯瞰的/観察的視線と細部の描き込みに内包される意味。まさに「ザ・シャブロル」的な傑作じゃねえかよ。堪能いたしました。

• #2020藤原