毎日スペイン広場に座ってお昼休憩をとる三人の女性たちの生活と恋模様
今の時代との違いも感じながら小気味良いテンポで話は進む
なんだかんだと程好い着地点で爽やかなエンディングを迎える

ローマを舞台に、縫製工場で働く仲良し３人娘の青春のひと時を描く群像劇。邦題「スペイン広場の娘たち」で検索してもFilmarksでヒットせず。マルチェロ・マストロヤンニがキャスティングされてて、いつ出てくるかと思ってたらいい加減終盤のご登場で面食らったけど、ストーリーを着地させる重要な役回りだった。ルチア・ボゼーの際立つ美貌に惹きつけられて、特にドレスアップしたシーンのオーラがすごかったね。この頃のイタリア映画の女優は、「狂った夜」のエルザ・マルティネッリや「激しい季節」「三月生れ」のジャクリーヌ・ササールなど綺麗な人が多いイメージがある（調べるとジャクリーヌ・ササール本人はフランス人だった）。ルチア・ボゼーは、なんとフェリーニの「サテリコン」に未亡人役で出演してるんだね。

ローマの名所であるスペイン広場の向かいの縫製工場には、いつも仲良くしてる３人の若い女性が働いてて、彼女たちと挨拶を交わす間柄の大学教授がナレーションで語る３人それぞれの恋の一騒動が展開していく。大所帯の家族と暮らすマリーサには恋人のアウグストがいて、彼がいつ結婚してくれるのかとヤキモキしながら過ごしつつ、その美貌からモデルの仕事の声がかかってアウガストの方が引いてしまうんだけど、彼がマリーサの父親のアドバイスを受けて暴力を振るってでもモデルを諦めさせようと画策するのがびっくり。これにはさすがに時代の違いを感じさせる。

エレーナの恋人である会計士のアルベルトはいかにも紳士的で、エレーナにとって理想的な相手と思われるも、彼が人目を気にしてばかりで何だか怪しい。これが終盤の騒動につながるわけだけど、典型的な「男の薄情、女の愛情」だったね。恋に忙しいルチアにはいつも新しい恋人がいて、彼女に思いを寄せてる騎手は自分の背の低さがコンプレックスになっており、器具を使って背を伸ばそうとするのが滑稽かつ哀しい。終盤でようやく登場するマルチェロ・マストロヤンニにはまだキャリア初期の初々しさが漂ってて、彼が傷心のエレーナの救世主となって３人娘がそれぞれ収まるところに収まりつつ、スペイン広場から人生を一歩踏み出す幕切れが爽やか。ルチアが終盤で最悪の事態を予想するきっかけになるルイジ・コメンチーニの映画が興味深かったけど、調べてもどの作品か分からなかった。

アマプラ。24-125。日本語字幕。マストロヤンニ祭り。邦題は「スペイン広場の娘たち」。

エンメルの３本目。これも集団劇だけど、スペイン広場の隣にある縫製工場で働く３人の縫い子が中心となる。エンメルは、登場人物を過不足なく描いてゆく。この作品はさすがに時間の経過があるので、その分だけ人物の掘り下げができている。けれども深すぎない。だから軽やか。

ルチャーノ・ボゼー／マリーサの相手役で洗濯屋のアウグストを演じるのは若いレナート・サルヴァトーリ。エンメルにカメラテストで見出されて１８歳でデビュー作となる。ほんとうに、そのあたりに居そうな男の子という感じでよい。でも、最初はあのサルヴァトーリとは気が付かなかった。ここがスタートだったんだ。

ボゼーは『Parigi...』に比べて演技らしい演技をしているけど、スラリと美しいモデル姿と、恋人にこなをかけてくる近所のおねいさんと喧嘩する気の強さが、なんともいえないバランスでよろしい。それにしても、彼女の家は大家族。公団住宅に、あれだけの数の子供をかかえて家族が入っているところが、時代を感じさせる。

そして住宅の周りにがまだ草むら。道路も舗装されていない。スペイン広場は同じだけど、ローマの郊外はあんな感じだったんだよね。ずいぶん変わったものだ。

コゼッタ・グレーカ（エレナ）の家には、未亡人となった母がいる。演じるのはレーダ・グローリア。綺麗な人だと思ったら、案の定、サイレント時代から活躍し、アレッサンドロ・ブラゼッティに見出されて『母なる大地』（1931）の主役に抜擢されてから、戦前戦後にかけて活躍した人。そのレーダ・グローリアの相手役はエドゥアルド・デ・フィリッポ。なるほど、このぐらいの役者さんをもってこないと釣り合いがとれない。そして、このふたりだったら観てる方も楽しい。

もうひとりのリリアーナ・ボンファッティ（ルチーア）は背の高い男ばかりつ付き合うのだけど、最後の最後に（背の高い）男どもバカさ加減にあきれて、身近にいて彼女を想ってくれる男を選ぶ。

それぞれが、それぞれ落ち着くべきところに落ち着いてゆくというストーリーは、実のところ冒頭の３人娘たちの声が聞こえなくなったスペイン階段からのフラッシュバック。語り手の教授は、スペイン階段の反対側の図書館に通っているのだけど、演じるのは文学者ジョルジョ・バッサーニ。そんな彼のところに婚姻の知らせが届くのが冒頭なんだよね。

だから３人は落ち着くべきところに落ち着くことが最初からわかっている。そういう意味では安心してみていられる構成。それにしてもだ。お目当てのマストロヤンニはどこに出てくるのかとずっと待っていたんだけど、なかなか出てこない。おいおい、どうなっているんだと思い始めたら、ようやく登場してのは、なんと映画が始まって１時間１５分ぐらになってから。のこり１５分しかないけど、ここから大活躍。なるほど最後にこれだけ活躍すれば、その名前が大きくクレジットされてもおかしくはないかな。

それにしても、マストロヤンニの善良なタクシー運転手のイメージは、このあたりが出発点だったんだな。全作品を確認したわけじゃないけど、これは印象に残る。ブラゼッティが『こんなに悪い女とは』（1954）でタクシー運転手マストロヤンニと泥棒の娘ソフィア・ローレンでみごとな喜劇を撮り、マストロヤンニ＆ローレンのゴールデンカップルを誕生させるのだけど、その端緒がこんなところにあったとは！

追記：
確認したら、Romolo Marcellini 監督の『Passaporto per l'oriente, 1951, のローマのエピソードが最初のタクシー運転手。ただし運転はしていなくて、タクシーを焼いちゃうのね。