何の気配もなしに若い女に近付くから、女はたじろぎグラスを割るものの、台所で割れたグラスを片付ける2人に会話らしい会話はない。この冒頭のシークエンスにも明らかなように2人はコミュニケーションが取れているように見えて微妙にすれ違う。最初は誰が主人公なのかさっぱりわからない。カフェ店員のユーファン（ムーン・リー）は代議士選挙を控える父と兄弟と共に別の場所へと引っ越そうと父に誘われるが、生まれた街だからと言って台北に留まる。彼女に恋する男はシャオジャン（リン・ジェーシー）で、長い船旅を終えて帰国した若い料理人である。2人の恋は主にシャオジャンの視点で描かれる。カフェでユーファンに恋した男は会う度に彼女に穏やかに話し掛け、時に花束をプレゼントする。同じ頃ユーファンは新しい自分を模索しようと舞台演劇を始めるのだ。最初はユーファンとシャオジャンが少しずつ打ち解け、互いの愛を育む物語かと思いきや、突然の凶行にしばし驚く。鋭い目つきで睨みつける男の形相は孤独な病に襲われていた。

　今作はタイトルを『青春弑恋』（せいしゅんしれん）と言い、洋題は『TERRORIZERS』と在る。『TERRORIZERS』と言えば、あのエドワード・ヤンの『恐怖分子』の洋題と同タイトルだ。『TERRORIZERS』はエドワード・ヤンの造語で辞書には載っていない。主要キャストの1人の名前がミンリャンで、タイトルが『TERRORIZERS』だから私はてっきり大好きなエドワード・ヤンやツァイ・ミンリャンへのオマージュかと思ったが、90年代のウォン・カーウァイの『恋する惑星』や『天使の涙』にむしろ質感は近い。都市において若者たちはしばしば孤独に陥り、コミュニケーションは希薄で、いつも人々の心はすれ違う。ミンリャン（リン・ボーホン）もユーファンも親が裕福で、何不自由ない生活を与えられている一方で、2人は「ここではないどこか」を夢見る。ユーファンは若い頃自分を捨てた母親をずっと恨んでいる。一方のミンリャンも母親の強い愛情を受けられぬまま成長し、母性を夢見ている。

　5人の男女の関係性は１つの凶行を経てゆっくりと炙り出されて行く。それぞれの青春群像劇は互いに壁一枚隔てた地点で起きるものの、若者たちの感情は微妙に隔たっている。人混みに紛れユーファンの耳をふさいだヘッドフォンから流れたショパンの『ノクターン』の調べは各々の感情の高揚する場面で折り目正しく、一方通行の恋や過剰な想いを孕みつつ、何度も繰り返される。いま我々が暮らす現代社会ではバーチャルと現実との境目がより巧妙にシームレスになり、SNSに晒される情報はしばしば可視化され、大衆の好奇の目に晒される。リベンジ・ポルノやデジタル・タトゥーなどの言葉が盛んに喧伝するのは、現実におけるコミュニケーションでは測れない人々の無数の欲望だ。90年代のウォン・カーウァイの『恋する惑星』ではコミュニケーション不全を現すツールとして電話が登場したが、今やSNSの光と陰を現すツールは無数にある。VRゲームやゴーグル、コスプレイヤーにアダルト・ライブ・チャットなどが孤独者の孤独に拍車を掛ける。ミンリャンが凶行の刹那に体感する殺人ゲームの快楽は現代の恋愛の非対称性を露にする。

なななんて恐ろしい物語…。

ちょっとずつのすれ違いがそれぞれの人生を狂わせる。
家族、友人、恋人、そして他人…全ての関係性には、絶妙な"愛"と"恐怖"を孕んでいて、それぞれが繋がった時の恐ろしさ、ゾクゾクした。
1度目の『昔の恋人です』と、真実を知った後、2度目の『昔の恋人です』の違いに鳥肌よ…。
メディアの使い方もなー…怖い。

一見見知らぬあの人も、実は赤の他人ではないかもしれない…。


ここの評判悪かったから構えちゃったけど、面白かった。
映画として粗は目立つけど、構成が良かった。
エロ描写が異様に多い割に全然エロくないからその辺イラついてしまったのと、前半退屈だったけど、途中まで『こいつは本当に何なんだよ』って思ってた人の謎がだんだん明かされていくにつれ、のめり込んでた。
メインである登場人物のフォーカスの当て方がちょうど良かった。

• #TIFF2021

ホー・ウィディン監督による青春群像劇。この作品の英題『テロライザーズ』は、エドワード・ヤン監督の『恐怖分子』の英題『テロライザーズ』からとっているようだ。映像の端々からエドワード・ヤン監督からの影響を感じられた。加えてツァイ・ミンリャン監督からも影響を受けているのではないかと思われる。若者たちの葛藤や孤独感などのダークな感情が描きだされており、観応えがあった。全体として、間違いないクオリティだった。