ボーン・アイデンティティーをやろうとしたらジェイソン・ボーンになった、ような気がしたらそうでもなかった

映画づくりの愉しさ、体感映画。

役者と監督を目指す全ての人に見て欲しい。映画監督が主演女優としてここまで素晴らしい演技をするとは。見惚れてしまった。想像を遥かに超えて素晴らしかった———岩井俊二（映画監督）

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約10年の沈黙の時を経てたどり着いた監督の新境地、スケールアップ感の方が圧倒的に印象に残る。製作当時40数歳だった監督は、その間、38歳にして初めての子供をもうけ、41歳にして武術を習い始めたという。そのかけがえのない人生の経験が映画にダイレクトに反映しているのを、誰もが認めるだろう。監督自身が、出産・離婚を経て復帰を請われた有名女優という主人公を演じている点でも、新境地を感じさせる———暉峻創三（大阪アジアン映画祭プログラミング・ディレクター）

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人生は、芸術を模倣する。その逆もまた然りだ。
この映画は、タン監督の人生を描いた芸術であり、彼女の芸術を描いた人生だ———ケイシー・チョン（映画評論家／Casey's Movie Mania)

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タン・チュイムイのカムバック作は、虚構と現実を遊び回る変幻自在な子どもであり、レッテルやジャンルで縛られることをどこまでも嫌がる。
映画史上に残る、愛すべき《野蛮人》な一作だ———マーヤ・コルベッカ（映画評論家／eastern Kicks）

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マレーシア・ニューウェーブのパイオニアが、10年以上の監督業休止からの復帰で作り上げたのは、流水のようにあらゆるジャンルが移り変わる予測不可能なメタ・シネマだ。
「母親になった女性が自らの人生を取り戻す」という普遍的なテーマを描いた映画で、これほど楽しく、驚きと興奮に満ちた体験を得られた作品はかつてなかった———アドリアーナ・ロザーティ（映画評論家／Asian Movie Pulse）

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タン監督は本作の物語を通じて、心地よくもメタ表現に満ちた宇宙を展開していく。『私は何度も私になる』は、そんな宇宙の謎を解き明かす価値のある映画だ———ロブ・アルダム（映画評論家・編集者／Backseat Mafia）

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タン・チュイムイでありムーン・リーでもある一人の人間は、スクリーンの中でも外でも、「母親」という存在を超える存在となる———リー・ジャットン（映画監督／Film Inquiry）

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この映画は、適応し、進化し、その果てに幸福を見つけ出せる人間の無限の力を讃える。まさしく、人間讃歌だ———カルリート・パブロ（映画評論家・ジャーナリスト／Georgia Straight）

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この映画が優れているのは、一人の女性の人生において繰り広げられる、仕事と母性の間での自己の駆け引き“だけ”じゃない（無論、タン監督の自伝的要素は素晴らしい質感で、本作の魅力の核の一部だ）。
もう一つの魅力は、タン監督のプロフェッショナル魂が存分に発揮される、シンプルでスタイリッシュな格闘技映画も同時に観られることだ———マット・リンチ（映画評論家／In Review Online）

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