来月頭に期限切れを迎えてしまうU-NEXTポイント消化の為に、単純にインパクトが凄いタイトルとジャケ写に惹かれ興味本位だけで鑑賞。

ぶっちゃけ、レビューすらする気が起きなかった「性の劇薬」のようなキワモノ作品かと思っていたが、鑑賞後に公式サイトで海外の映画祭でも絶賛されたというのも納得の、社会問題とユーモアとアートが見事に融合したLGBTQ映画で驚いた。

喜寿を過ぎたゲイの老人、しかも生粋のM体質という異色の主人公設定、特に、若き日の美しかった自身の姿を思い水面に佇む描写なんて、まさに自身の美貌に酔いしれ溺れ死んでしまったギリシャ神話のナルキッソスそのもので、序盤は笑ってしまう。

でも、著名な児童小説作家でもある主人公の劇中での代表作が見事なイラスト画と共に朗読される内容が実に深くてレベルが高い。そこから一気に作品の世界観に没入出来た。

男女関係なく、またゲイであろうがストレートであろうが、誰もが年齢を重ねるにつれ、大なり小なり老いる事への恐怖を感じ、若き日の想い出に浸ったり、若さそのものに羨望を抱く。だから自分には、本作の一見奇抜な主人公でも、リアルな人物像をしっかり感じることが出来た。

また、ゲイの老人の性（欲）の実態、日本に於ける一部の自治体で取り入れられているパートナーシップ制度（同性婚）や養子縁組を満たす基準条件なども初めて知って勉強にもなった。

こういった社会的な要素も取り入れながらも決して説教臭い内容ではなく、エンタメ作品としてしっかり楽しめるストーリー構成と、低予算でもこれだけアーティスティックな作品になり得るんだと感心させられるほど、特に終盤にかけて撮影される画（クライマックスの海岸のシーン！）が美しい。

本作が長編デビューとなる監督・脚本の東海林毅氏がバイセクシュアル、かつ、美大出身という事実を知り、色々と納得。役どころの設定や所々のシーン描写には、イアン・マッケラン＆ブレンダン・フレイザー出演の「ゴッド・アンド・モンスター」の影響を絶対に受けていると感じた。

主人公の老人を演じた田村泰二郎のウマ下手口調の独特な台詞回し、どれだけ奇抜で傲慢な言動をとっても、ちゃんと説得力がある演技がいい。

彼の心を虜にする美しい売り専ボーイ役を演じた水石亜飛夢は初めて見た若い役者さんだが、役どころに相応しい華と確かな演技力で存在感抜群。
二年間同棲中のパートナーを演じた寺山武司も好演。

モロ師岡、津田寛治といったベテラン俳優陣が脇をしっかり固めている。
当時はまだ“オカマ”タレントとして扱われていた日出郎のゲイバーのママ役も「元気が出るテレビ」が大好きだった自分には懐かしく、しっかり味がある芝居をしているのにも感心。

ハッピーエンドなのか？は見る人によって分かれるだろうが、鑑賞後の後味は爽やか。

作品の優劣を付けるつもりはサラサラ無いが、最近見たLGBTQ映画「エゴイスト」と比べると、よりリアルだし、コマーシャルリズムに走っていない思いっきりの良さが感じられて個人的には好きな作品。

但し、本作にはいわゆる“BL”映画のような綺麗事は描かれず、やや生々しい男同士の性行為の描写があるので（行為の前にシャワーヘッドを取り外すシーンの意味が分からず後で調べたら！！！となった）、体質的に受け付けられない方は要注意。

U-NEXTの会員なら、同監督による同タイトルのショートフィルム版（主演は本作同様に田村泰二郎、相手役が高橋里央）が無料配信されているので、試しに先にそちらを鑑賞してみるのも有り。

　現在のLGBTQIA+の世界と昭和の頃の新宿三丁目の空気とは何もかもが違う。それはもう彼らの在り方から周りの理解度まで現在の世界線と50年前の空気とでは同じ国とは思えないほどまったく様変わりしている。老絵本作家の山崎（田村泰二郎）はその空気を十分に理解しているはずだ。ゲイという呼び方がまだ一般的でなく、ホモセクシュアルとオカマと呼び合う世界線では彼らは日陰者で、アンダーグラウンドの住人だったはずだ。湖の水面に浮かぶ若い頃の自分の姿を思い浮かべながら、若い男を漁り続ける中で山崎はある日、売り専ボーイのレオ（水石亜飛夢）と出会い、彼の若さと美しさに完膚なきまでに打ちのめされる。何やら私は鈴木亮平さんと宮沢永魚さんの『エゴイスト』のような映画を期待して観に来たが、こちらはすっかりスランプに陥った昭和世代の主人公と美しい男娼との世代を超えた交流に思わず引き込まれる。私は松木俊夫の傑作『薔薇の葬列』の空気感を真っ先に思い出した。すっかり枯れて散り行く年となり、ある日出会った美しい男娼に電流が走り、自分の人生を回顧して行く。それは当然、決して良い思い出ばかりではない。若い頃によく遊んだバーのママ（日出郎!!）の顔を見る度に悪態をつく。肺に影が映り、もうすぐ手の施しようがない身体になって行く山崎は然しながら、自分の人生を足掻こうとしない。もうすぐ喜寿を迎える主人公は『みのむしもんた』（not みのもんた）の作家として幼少期のレオと応答する。

　然しながら山崎は自身の寿命にはほとんど抗わぬが、自分のセクシュアリティには幾つになっても抗い続ける。自分が社会からどれだけ軽んじられようが、惨めな老人になろうが高齢で高貴なクィアたらんとする。正直言ってその地平を切り開いた作品であることにかなりの感銘を受ける。実際にS男くんとM老人の需要と供給は60歳辺りを目途に著しく減少するようで、彼らの出会いは奇跡のような世界線足り得るわけだ。ゲイの当事者である東海林毅監督にとってはいわゆるBL映画とは違う本物のリアリティのある映画を撮りたかったはずだが、山崎もレオ君も当事者になったつもりで演じている。特に田村泰二郎さんの熱演は素晴らしい。山崎は残り少ない人生を駆け抜けんとする一方で、貧しいシングル・マザーに育てられたレオも圧倒的な父性を欲している。ただ単に身体を貪ることには飽き足らず、やがて愛情を深めた彼らの前にはパートナーシップ制度や養子縁組の制度のようないわゆる現代的な日本のシステムの矛盾と現実とが見えて来る。家族を欲する男と家族の意味がわからない男。まずは書類を提出して2人の現実を歩みたい男の三者三様の違いと言えば良いだろうか。後半デヴィッド・リンチの『ストレイト・ストーリー』のようなロード・ムーヴィーに雪崩れ込む映画は、老い先短い主人公に厳しい現実を叩きつける。然しながらその後の極めて幸福な着地点には惨めさも苦悩も恍惚も絶望も全てが含まれている。クライマックスの海の場面の困難さは『二十才の微熱』から30年あまりが経過した現代の厳しさと優しさを想う。中盤のシャンソン歌手・井関真人さんの歌も心にずしんと響いた。

ダムの放流みたいな映画（褒めてます）。

やっとこれだけテーマをたくさんモリモリに盛り込んで、しかも混乱もしないで、
しかも映像素晴らしく、
しかも音楽素晴らしく、
しかもお芝居素晴らしく、
「死ぬのかな」っていう奇跡的な名場面もあって、
しかもちょっとイジってる（区役所のシーンとか）映画爆誕！

やっとだぜ、マジで。

グングン進みつつ、そのスピードに振り落とされたモノ・ヒトをも掬って描いて撮って残してって欲しいです。
よろしくお願いいたします。

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LGBTという言葉もなかった時代に生まれ育って
ホモだオカマだと笑われ、日陰者として生きることが王道だった当事者たちの中には

「何故自分はこんなにバカにされ我慢して隠れていなきゃいけないのか」という疑問に対して
「間違った存在なんだから仕方ない」と答えを決めて諦めながら生きることを選んだ人は多かったんだと思います。

そういうもんだとみんなが思っていた時代だっただろうし「は？ふざけんな！権利を！」と戦える人は今よりももっっっと少なかったことでしょう。

また、自分が我慢したり諦めたり二重生活を送ってきた当事者が他人や下の世代にもそれを強いてしまうっていうのも、
想像に難くない。

そうやって生きるしかなかったかどうかはわからないけどそうやって生きてきた多くの人が今は年老いていて、

同性婚が認められる国が増え、国内でも同性パートナーシップ制度を施行する自治体が増え、アライ（ALLY）の人たちも増えて大きく変化した世の中で、

全然ついていけず振り落とされてしまう当事者にも、この映画は優しい。

（長々と失礼しました。。↑この一文が言いたかった！）

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世の中をどんどん進化させて、生きづらさを感じる人が減ることはもちろん大事だけど

そこから振り落とされてしまう人たちを単純に「恐竜」だの「時代遅れ」だのとそれこそ嘲笑しちゃうのもちょっと違うような気がしていて。

政治やアクティビズムの舞台ではそれくらいの勢いがものを言う場面もあるとは思うので否定はしないけど、
映画はもっと温かく優しいものであって欲しいと思う。

映画には、「権利権利うるせーなぁ」って言っちゃうゲイ当事者にさえ優しく手を差し伸べるものもあって欲しいなと思う。

この『老ナルキソス』にはその優しさ、温かさがあると思う。
（長々失礼しました。。↑この一文が言いたかった！）

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80年代には日本にもHIV/AIDSの脅威が襲っていて
風評被害による激烈な差別行為を一般からもマスコミから受ける中で
友達がHIVで亡くなっていくし
HIVで亡くなったということも言えない時代だった。

そういうことがあったということをスルーせずに、
この映画では掬い上げいている。

時代の流れに振り落とされたり、忘れられて、なかったことにされそうなコトをちゃんと拾い上げていた。

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芝居がいい。

こういう映画の美男子役ってとにかくルックスだけ良くて（しかもルックスも？って場合もあるし…）芝居が大根すぎるってケースが多かったように思いますが、否っ！

水石亜飛夢がまだ若いんですけど、舞台やら映画やらドラマやらとんでもない量出ていて、、すごい奥行きのある人物像になっていました。
水石亜飛夢の功績が一番大きいと思う。

主演の田村泰二郎は、唐十郎の状況劇場出身の方で舞踏もやられている色々別格の存在感を持った方。
主役としての存在感がすごい。荒れ狂うように展開していくこの映画の真ん中で、日本のどこかに実際にいるであろう誰かとして存在していたのがすごかった。。

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井関真人のシャンソンが劇中とエンドロールで流れるんですけど、、その本物感に圧倒されました。。

シャンソンについては全然知らないしどう楽しむものなのかもわからないんですけど、歌を聴いているだけなのに（？）劇中劇を見ているかのように歌の中の物語がグワ〜ッと始まってしまう。

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映像も良かった。
挿入される実景も素晴らしく美しくて語りかけてくるものがあった。

どの要素も良かったし、それでいてつまんない映画になっていない、独特の独特の歪さもある映画で、ほんとに楽しかった。