この映画は、恋愛について子供の頃から考えまくった女性の物語。
幼い頃から素敵な恋愛に憧れてきた主人公の山田仕草は、
中学生の時に「恋をすれば可愛くなれる」と信じ、簡単に付き合えそうな男を見つけ初告白。
成功し交際に至るが、ひょんな事からすぐ失恋してしまう。
(ﾉ∀`)ｱﾁｬｰ

​美大生に成長した彼女は、同級生でダンスに情熱を注ぐ、芸術家気取りの佐伯と交際するが、
自己中心的で、高慢な態度をとる彼に翻弄されてしまう。
(ﾉ∀`)ｱﾁｬｰ
「恋をしなければ」という無意識のプレッシャーや、周囲の固定観念に縛られる仕草は、
自分なりの幸せを探す中で、社会や自身の持つさまざまな「呪い」に直面していき、、、というお話。

アートシーンの独特な熱気と、恋愛が持つ不可解な毒性に浸れる今作は、
美大や芸大という、表現者たちの閉鎖的な生態系を中心に、
「恋」と「表現」が絡み合う愚かで愛おしい混乱を描き出していた。
​
劇中何度も出てくる​「恋をすると可愛くなる」という陳腐な言説。
主人公が恋に落ちることで醸し出される「変化」とは、
単なる表層的なメイクや、ファッションの華やかさだけではない。
それは、他者の視線を意識することで生じる「自意識の覚醒」であり、時に痛々しく、時に滑稽な変身なのだ。
外見的な可愛さの裏には、自分をどう見せるかという表現者特有の執着が透けて見え、
決してほのぼのとしたハッピーな変化としては描かれない。

​今作に登場する美大生や芸大生たちの描写は、驚くほど解像度が高い。
己の感性を唯一無二の価値だと信じ込み、作品づくりのためなら、
人間関係すら「素材」として消費してしまう身勝手さが、彼らにはある。
また、恋人の存在が時には表現活動の「邪魔」になると認識し、別れ話にもなってしまう。
彼らの自意識過剰で論理を飛躍させる会話劇は、美大特有の浮世離れした空気感を絶妙に捉えていて面白かった。

​しかし同時に、その過剰にアーティスティックな演出や気取ったセリフ回しが、私にはハナについた。
どこか「芸術を分かっている自分」に酔いしれてるかのような演出の数々は、
彼らの痛々しさを際立たせる効果を生みつつも、観る者との間に冷ややかな温度差を生み出すのではないだろうか。
だから、恋愛を描いた映画の割に、感情移入しづらい。変人達の他人事の話に見えてしまった。

​今作の最もユニークで魅力的な要素は、主人公を取り巻く「ダメ男やクズ男」たちの、多面的な描き方だ。
ただの悪役や嫌な奴として切り捨てるのではなく、彼らの滑稽な視点や、歪んだ愛着を可視化することで、
物語に独特のユーモアをもたらしていた。

​佐伯役の平井亜門は、自惚れ屋でナルシストな美大生を見事に演じ切っている。
ナルシシズムが極まりすぎていて、もはや清々しさすら覚える立ち振る舞いは、今作のポップな歪さを象徴していた。
先日の「死神バーバー」でも、彼女に未練がましいクズ男を演じていたが、
クズ男を演じさせたら5本の指に入る現役若手俳優だ。

​金子役の中島歩も当たり前のように良かった。
初めは包容力のある洗練された大人として登場しながら、
物語が進むにつれて、段々変な所が露呈していくグラデーションが秀逸だった。
イケメン低音ボイスと魅惑のルックスで、今クールのゴールデンタイムドラマでも、
主要人物を演じるなど、人気急上昇中の売れっ子俳優になったが、
元々の中島歩の出自は、日芸出身で爆笑問題の後輩であり、
落語研究会出身で高田文夫の後輩なのである。
表面的にはイケメンでも、中身はかなりの変人だと思った方がいい(笑)
(ﾉ∀`)ｱﾁｬｰ
中島歩の、その内面的な部分が滲み出てくる怪演によって、
彼の持つ得体の知れないヤバさが露わになる展開により、ぐいぐいと引き込まれていく。

しかし！
(ΦωΦ)ﾌﾌﾌ…

​男たちのキャラ立ちやユニークな視点が際立つ一方で、主人公自身の内面掘り下げが弱い点は否めない。
​祷キララの圧倒的な存在感とミステリアスな佇まいは、画面を支配しているものの、
「彼女が何を考え、何を感じているのか」という内面的な機微が伝わってこない。
彼女は男たちのエゴや「恋愛実験」の触媒として機能しているに過ぎず、
感情の動機や葛藤が見えにくいため、物語の芯となる感情移入のフックが弱くなってしまっているのは惜しい部分だ。

​祷キララの演技は申し分なかったが、高校生時代の子役、大月美里果が、
あまりに可愛すぎて繋がってない印象を受けた。
「恋をすると可愛くなる」は嘘っぱちで、恋愛前のメガネを掛けてた時から尋常ではない可愛さだった。
(;´Д｀)ﾊｧﾊｧ
メガネっ子史上ベスト10に入りそうなルックスであり、作品テーマにノイズになるほどだった。
( ﾟдﾟ)ノﾜｼｶﾞｿﾀﾞﾃﾙ!

​では、この映画でいう「呪い」とは何なのだろう？
​それは、「自分の欲望や承認欲求を『恋』という言葉で正当化し、相手を自分の作品や幻想の中に閉じ込めようとする囚われ」ではないだろうか。
(ﾟДﾟ)ﾊｧ?
芸大生たちが表現と称して自分勝手に他者を振り回すように、
恋愛もまた「相手を自分の思い通りに定義したい」という自己満足の泥沼になり得るからだ。
( ﾟДﾟ)y─┛~~

​結局、恋愛とは何なのか？
​今作を見る限り、甘いロマンチシズムとは程遠い。
恋愛とは、互いの自意識とエゴが衝突し、脳が一時的な狂気に冒される「実験」であり「自己中心的なバグ」だと思う。
恋をすることで人は確かに、可愛くもなれば醜くもなり、変貌を遂げる。
​ハナにつくほどのアーティスティックな気取りも含めて、恋愛という名の、
「呪い」と「脳のバグ」を皮肉たっぷりにスケッチした、刺激的な作品ではあった。

しかし！
(ΦωΦ)ﾌﾌﾌ…

恋愛偏差値が25しかない私には、ぶっちゃけ、最初から最後まで、なにがなんだかさっぱり分からない、シュールな映画だった(笑)
( ﾟдﾟ)ﾎﾟｶｰﾝ

良かった演者
中島歩
平井亜門
祷キララ
河井青葉
二見悠
大月美里果

　幼い頃からおままごとや絵本に囲まれ、素敵な異性との出会いに憧れてきた山田仕草は男性と女性といういわば究極の規範に縛られている。それは食卓に美味しそうな料理が並び、いつか王子様が的なマリッジ・ストーリーを永遠に信じ切った保守化された女性ヒロインの姿の様に映る。中学生になり「好きな人ができると可愛くなる」と聞き、早速同じ塾の男子に告白して付き合い始める。その時の彼女の感情は恋愛ごっこで、決して彼を好きではないのだ。やがて美大生となった仕草（祷キララ）は、同級生・佐伯（平井亜門）と交際するが、芸術家気取りの佐伯は仕草に一方的に別れを告げる。これが何を隠そう美大・芸大あるあるで、要は男性の圧倒的な才能を前にして女性はかしづくしかないのである。理系と共に女子が少ない美系の学校では大学卒業後、新進気鋭の広告代理店に就職した仕草は、上司の自宅で開かれたホームパーティで金子（中島歩）と出会う。金子は、上司にこきつかわれる仕草を優しく気遣い、ふたりは距離を縮めてゆく。ついに理想的な男性に出会えた仕草だったが、ある日、彼女は自分にかけられていた誰かの「呪い」に気付く。

　岡田詩歌の長編処女作は、ダメ男のオンパレードとそれを受け止めるリトマス試験紙のような主人公の姿が妙に生々しい。生まれ持ったルックスが美少女で、何となくレールに乗った仕草（祷キララ）はそれゆえに異性からの細やかな受難を受け入れるほかない。恋愛あるあるで、美しく生まれた人ほど自己肯定感が低かったり、希死念慮に憑りつかれているのはなぜなのか？芸術肌の佐伯は最初から仕草のことを表現のライバルだとは思っていない。就職口を探したことが彼には「逃げ」と受け止められる。学生が学生でいられるリミットは4年というほんの僅かな期間でしかない。佐伯との関係が破局を迎えたとしても仕草は心底ボンクラな佐伯への想いが忘れられない。岡村ちゃんの『カルアミルク』は今ひとつ来なかったが、一番の皮肉はお葬式の場面に違いない。仕草の母親が河合青葉というのも痺れた。空音央監督の『HAPPYEND』のカタルシス再びとなる中島さんと祷さんの再共演が嬉しい。撮影自体が2年前だと話す今作と『HAPPYEND』の前後関係はわからないが、今作の主人公がいつか王子様がを願ったにせよ、様々な恋愛の過程の中で仕草は自立した女性の達観した「おひとりさま」の思想へとなびいて行く。終盤、女はこうであらねばならないというイメージに主人公は縛られる。その枷を外すようなモダンダンスの刹那に愛した人の面影は消え、「自立」という言葉が浮かぶ。

中島歩の爽やかダサ男っぷりが
もう最高すぎた🤣

🍙

「恋をしなくては」の呪い。

という入り口から、
切羽詰まったものを想像しましたが
意外と自分の意思で恋愛してた気が？


アート級のダメ男たち。

例えうまくいかなかった恋愛も、
経験は全て、糧となるのです🙌