第74回（2024年）ベルリン国際映画祭コンペティション部門出品
名匠オリビエ・アサイヤスが、ヴァンサン・マケーニュを迎えて、コロナ禍のロックダウン中の、映画監督の兄と音楽ジャーナリストの弟、それぞれのパートナーを描いたロマンスコメディ。
実体験や自伝的な要素が、かなり入っている？

特に、オリビエ・アサイヤスの過去作を追いかけていないこともあり、突き刺さった作品もない状況。一方で、ヴァンサン・マケーニュは、最近、お気に入りの俳優の一人、という気分で観る。
正直、コロナ禍のフランスをコミカルに描いている部分以外は、何も感じない（笑）コロナの怖さに怯える兄と少し寛容な弟との間の軋轢のコミカルさぐらいは楽しめる。一方で、劇中で、主人公が吐露しているが、かなり富裕層な目線の物語なので、コロナのダメージが直撃した労働者階級というか、庶民の気持ちは、ほとんど入っていない。
厳しい物語ばかりが良いわけではないので、こういう作品もありだと思いますが、編集部は庶民なので、ほとんど共感できない作品でした。
2025年5月24日＠Bunkamuraル・シネマ 渋谷宮下

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フランスの名匠オリビエ・アサイヤスが、パンデミックのためロックダウンされた2020年の春の出来事を描いたロマンスコメディ。監督自身が実際に弟と子供時代を過ごし、ロックダウンの期間も過ごしたノルマンディの両親の家で撮影されている。ギヨーム・ブラック監督作品の常連ヴァンサン・マケーニョ目当てに鑑賞。

何かが起こるわけではなく、起伏のない作品。パンデミックで外界から隔絶されたような家での日常生活が淡々と静かに描かれている。監督の自伝的要素が強く、自然豊かな田舎の景色、ゆったりしたテンポ、詩的な会話劇は、ちょっと退屈な印象があり好みが分かれそう。世界中の誰もが経験したコロナ禍の不便な生活を思い出すが、そこはフランスのインテリ階級の贅沢な時間。ロメール的なウィットに富んだ会話劇で軽やかに映し出している。

2020年4月新型コロナウィルスのパンデミックにより、世界中で外出が制限された春、映画監督のポール（ヴァンサン・マケーニョ）と音楽ジャーナリストで弟のエティエンヌ（ミシャ・レスコー）はそれぞれの恋人モルガンとキャロルと共に４人で、幼少期に暮らした郊外の家に閉じこもって共同生活をすることになった。2人とも離婚していて、恋人達とも本格的な交際を始めたばかり。バラバラに暮らしていた兄弟が久しぶりに生活することによって、潔癖症の兄とそうでない弟は何かとギクシャクする。ましてや我慢を強いられる生活の中、お互いのやり取りの中で心が揺れ動きながら自分自身を見つめていく。

急に自炊を始めて料理に凝り出したり、ネットで不要なものを買ってしまったり、久しぶりに知人と再会して涙が出そうになったり、配達物は非対面で受け取り、ネット動画を見ながら丁寧に手を洗う。フランスでも同じことをしていたのだとあの頃の自分の生活が重なる。

ヴァンサン・マケーニョは、ギヨーム作品では女性にモテない可哀想な男性を演じることが多い。本作で演じたインテリでお金持ちのポールよりそちらの方が何だかずっと魅力的に感じてしまった。

　冒頭の幼少期の生家の説明で寝そうになったものの、物語が始まるとオリヴィエ・アサイヤスの会話劇の世界に魅了される。2020年4月、新型コロナウイルスのパンデミックにより世界中で外出が制限された。映画監督のポール（ヴァンサン・マケーニュ）と弟の音楽ジャーナリスト・エティエンヌ（ミシャ・レスコー）は、それぞれ本格的な交際を始めたばかりのモルガン（ナイン・ドゥルソ）、キャロル（ノラ・アムザウィ）とともに、子どもの頃に暮らした郊外の家に閉じこもって生活することになった。早く家を出たかったと回想する生家の懐かしい風景。兄は映画監督で、弟は音楽批評家だから、どんなインテリの家系かと思えば父の書斎の蔵書のラインナップに痺れた。あの時期、世界中でパンデミックが始まり、人々は未知のウィルスの力を多かれ少なかれ恐れた。かつての仲睦まじかった兄弟の間にも、月日は流れた。互いは新しいパートナーを挟むものの、そのコミュニケーションはどこかぎこちない。元来、楽天家の兄はAMAZONでモノを頼むのだが極度の潔癖症で、日光消毒でウィルスが死滅した4時間後でないと部屋の中に入れられない性質(たち)なのだが、弟は『ノマド・ランド』でも描かれたテック系企業の搾取構造に我慢ならない。

　ジャ・ジャンク―の『新世紀ロマンティクス』やロウ・イエの『未完成の映画』を例に出すまでもなく、外界との繋がりをシャットアウトされた世界で表現者が向かう先はただひたすら自己と内省的に向き合う他ない。ひたすら内に籠り、鬱々とした毎日を過ごす中で、兄弟は互いに細やかな喜びを見つけるのだが、それすらも思想の違いで単に癪に障るのだ。当初は人間関係の相関図を描くのに苦慮し、中盤ポールがZOOMで「おぉ、愛しい我が娘よ」と言い放った時点で何言ってんのよと思う。ポールとエティエンヌが兄弟であることは火を見るよりも明らかなのだが、周縁の人々がパートナーなのかそれとも兄妹なのかの説明が一切ないままに、コロナ禍ではなればなれになるカップルのわびさびを大枠で囲った「パンデミック」の元にそれぞれが身勝手に描く様こそは、「コミュニケーションの決定的な断絶」を描いている。それでもあえて物語の起承転結を設けず、会話劇の可笑しみに希望を見い出すかのようなオリヴィエ・アサイヤスのアプローチこそが、ラリユー兄弟と同等の徹底したルノワール主義なのである。大枠では未知のウィルスの恐怖に怯えながら、傍らでは小さな物語の中に惚れた腫れたが眼前にやおら立ち現れる。その可笑しみに魅了される。