桃井かおりも伊丹十三もどうかしていて最高。繰り出してくる膣のメタファー、トンネルのしつこさ。伊丹十三のほぼ私生活の"センスを披露する会".のようなグルメと書斎。書斎では本人私物チャイナ服を着ている伊丹。"端っこが自分の特等席"の寿司屋でメスのアワビを頼むシーンは「マノン」でのスッポンに匹敵するエロ描写。嬉しい。食べるの大好きな桃井かおりの食事シーンが全然美味しそうにみえないのもたまらなく素晴らしい。なぜならすでに心は死んでいるから。ホテルでのすったもんだもビックリするくらい長くて感動する。かおりと風間杜夫のシーンも良い。やんややんや。しんぽしんぽ。そしてほんとにここで終わるつもりか？とハラハラしてしまう、なんなんだあのラストは。炉端焼き屋の原田芳雄のキャラの濃さ。キス要員だけで呼ばれた中丸信。いろいろ最高。

猥褻と芸術の境界線は何処にあるのだろう？
原作が“吉行淳之介”なので何気にねちっとしている。

“桃井かおり”演じる愛人の倫理観はユルいのか？固いのか？サッパリ分からない。

ここでも、男性が思い描く都合の良い女としか感じない。

作者が好みでなく、原作も読んでなくて、ただ“桃井かおり”が好きなので観た映画だった。

“田中康夫”の「なんとなくクリスタル」くらいの軽さ。
“夕暮れ族”と言う流行語があったことさえ忘れていた。

家で執筆の際はチャイナシャツ、たぶんレノマのガウンにダブルブリッジのメガネ、フレンチトーストが塩味じゃダメなのか？と妻に詰め寄るインテリアンクル佐々さん（十三）によるメンヘラ偽処女の口説きのテクニックドキュメント。当然フレンチ、カウンターでアワビの次はあえての横丁洋食屋「徳兵衛」、わかってるくせにポケットから落ちた小瓶のオリーブ油（ゆ）みてヤダ〜と気怠いかおり。ひたすらフィジカルのぶつかりあいみたいな東陽一の素晴らしさも思い出すし、インテリのめんどくさ臭に窒息するこちらも良い。矢野悦子のスタイリングも良いけど全員業界感出てるし本人も桃井と談笑シーンで登場してたような。吉行先生の原作wiki確認してさらにサイコー！とガッツポーズ出ます。