ナカチカピクチャーズからの招待により試写

ポップでカラフルな映像で目眩しされているとはいえ、所詮この世に逃げ場なんてなくて、どこまで行っても地獄

この映画に生ぬるい優しさや希望なんて期待しない方がいい。ただ「それでもここで生きていくんだよ！」そう思わせる何かはある

『炎上』演出の玉手箱に驚いた！トー横みんなはどう思う？【映画読解レビュー】
https://youtu.be/iOs5x9YfATc

タイトルにもしたけども演出の玉手箱だ
こんなに気の抜けない映画は初めてだ
次々と演出を見せられる
しかも独特
人を選ぶ作品である事は間違いないが
僕は監督ってのはこういう事をする仕事だよなと思ったなぁ

『炎上』
製作年 2026年。上映時間 103分。
映倫区分 PG12
製作国 日本
「ウィーアーリトルゾンビーズ」「そうして私たちはプールに金魚を、」の長久允監督が森七菜を主演に迎え、新宿・歌舞伎町を舞台に少女が起こした“炎上”事件を描いたドラマ。

主演の森七菜は、地方から新宿・歌舞伎町へと流れ着いた小林樹里恵(じゅじゅ)を、真摯に演じていました。
脇を固めるキャスト陣は、混沌とした夜の街の住人や、SNSの狂乱を加速させる匿名の大衆を象徴する役割を担うが、物語の視点は一貫して彼女自身の目と、彼女が手にするスマホのレンズだけに絞り込まれている。

​今作品の背景にあるんは、情報の更新速度が人の情緒を追い越し、ありとあらゆる悲劇が刹那にエンタメへと変質する現代のデジタル社会。
長久允監督は、前作までのRPG的ビジュアルをさらに先鋭化させ、画面を埋め尽くすテロップや執拗な通知音によって、情報の奔流を物理的な圧として表現してた。
これは日常的にさらされるSNSの画面そのものを劇場体験へと置換する試みやろし、観る側の感覚を麻痺させることで、現代の情報過多そのものを体感させる狙いがあるんじゃないかな。

​じゅじゅの行動を考察すると、そこには、精神分析の異端児って呼ばれてるおやじジャック・ラカンが提唱した『鏡像段階』的な自己認識の深刻な歪みが浮かび上がる。
※今作品においての『鏡像段階』的な自己認識の深刻な歪みってのをもっと噛み砕いて云うと、自分自身の価値を、自分の心やなく、スマホ画面という『鏡』に映る他人の反応に100%預けてしまった状態のことかな。
彼女にとって自己を定義するんは、内面から湧き出る肉体的な実感やなく、画面上に映し出された数値やコメントという他者からの投影で、自分という存在が他者の視線ちゅう鏡を通じてしか立ち上がらないこの状態は他者の欲求を欲望するって実存の空虚を象徴してる。

​また、彼女の暴走てのは、現実世界の孤独や無力感から逃避するためにデジタル空間で過激なキャラを演じる、一種の解離に近い防衛機制としても読み解ける。
例えば、かつてのYouTubeでの過激な配信者のように、現実世界での孤独や無力感を埋めるために、カメラの前で何でもできる全能感に浸る。
これは傷つきやすい本当の自分を切り離して守ろうとする、一種の心の防衛反応もあると思う。
たとえ罵倒や批判であっても、他人からの強烈な反応を得ることで、かろうじて自分の生存を確認しようとする悲痛な姿が、今のデジタル社会の現実として描かれてる。

​彼女が引き起こす炎上は、言語化できない内面の叫びの代替手段やろし、孤独な静寂に耐えかねた個体が、たとえ負の感情であっても自分に向けられた熱を感知することで、生存の実感を得ようとする悲痛な本能のなせる業。
さらに、匿名性の陰に隠れた大衆が道徳心を霧散させていく脱個性化や、画面越しに対象を記号化して扱うオンライン脱抑制効果が、彼女を追い詰める側の心理的背景として冷徹に描き出されている。

​今作品のテーマを考えると、この悲劇のインスタント化にあるんじゃないかな。
どれほど切実な個人の絶望であっても、タイムラインという巨大な流れの中では数秒で消費され、忘れ去られる。
この構造的な残酷さと、それに対する大衆の無感覚さが、映像の過剰さとは対照的な冷ややかさで、物語の核心へと加速していた。

​映像表現は極めて攻撃的であり、ハイスピードなカット割りや過剰な情報量は、生理的な不快感や疲労を伴った。
しかし、この過酷な視覚体験こそ、現代のリアリティを象徴してんのかな。
共感やカタルシスを排し、あえて短絡的な愚行を執拗に映し出す手法は、刺激的なコンテンツを無意識に享受する消費構造の不気味さを浮き彫りにし、これは一人の少女の転落劇という枠を超え、無数の無関心が形成したデジタル社会の断層を記録したものやとも云える。

​今作品の正直な感想は、現代社会の歪みをこれでもかと詰め込んだ、まさに劇的な副作用を伴う毒のような映画でした。
長久允監督が仕掛けた情報の濁流に飲み込まれ、鑑賞後には心地よい感動よりも、ひどく使い果たしたような疲労感が残るが、しかし、その疲れこそが無意識にSNSをスクロールし続けている日常の重さそのものなんやろな。
​共感しにくい主人公の暴走を、突き放すことも救うこともせず、ただ執拗に映し出し続けるその姿勢には、ある種の誠実さは感じられた。
万人には決して勧められないかな。
それでも、手の中にあるスマホが少しだけ恐ろしく感じられるようになるその違和感は、今の時代を生きるスマホをイジるなら一度は通過すべき痛みなんかもしれない。


あらすじ等。
カルト宗教の信者の家に生まれた小林樹里恵は、妹とともに厳しく教育されて育つ。姉妹は毎日やってくるつらい日々が消えるよう、そして教育熱心な父がいなくなるよう、神様にお願いをしてきた。数年後、姉妹の願いがかない父は亡くなるが、母から教育を受け続ける現実は変わらず、耐えきれなくなった樹里恵は妹を残して家を飛び出す。SNSに届いたメッセージを頼りに、若者たちがたむろする歌舞伎町の広場にたどり着いた樹里恵は、そこで「じゅじゅ」という名前と寝る場所、食べ物、スマホ、仕事をもらう。初めて知る世界でさまざまな人たちとの出会いを経て、ようやく自分の意思を持つことができるようになった彼女は、母のもとに置いてきた妹を連れ出して一緒に暮らすという夢を抱くが……。

長久監督がオリジナル脚本を手がけ、実際に歌舞伎町でロケも行いながら、街のありのままの姿とそこに生きる若者たちを描く。主人公・樹里恵を森七菜が演じ、「PERFECT DAYS」のアオイヤマダ、「交換ウソ日記」の曽田陵介、Netflixドラマ「サンクチュアリ　聖域」の一ノ瀬ワタルが共演。