[怪しげなカントリークラブを巡るデッドパンダークコメディ]　60点

2026年ベルリン映画祭パースペクティブス部門選出作品。2027年アカデミー国際長編映画賞フィリピン代表。ラファエル・マヌエル長編一作目。2020年製作の同名短編の長編化作品。イザベルが働くカントリークラブは東京ドーム16個分の広大な敷地を擁しており、エリート層の会員たちが国内の社会的政治的問題から目を背け隔絶された生活を送るために十分な設備を備えている。イザベルはティーガールとして雇われた新顔だが、しばしば職務を放棄して園内をフラフラと旅して回っている。本作品でまず目を引くのは、スタンダードサイズの画面の中にウェス・アンダーソンもかくやというほどに整理整頓されたデッドパンダークコメディの世界観である。狂気的なまでの画作りの執念は、生臭い外側の世界を一切感じさせないための"作り物"感としてわざとこのように構築されているのである。ではカントリークラブ内部がクリーンなのかというとそんなわけもなく、漂白された世界観からドス黒い奥側が時々見え隠れしている。恐らく性接待も行っているであろう専属キャディの存在はその最たるものだ。中盤以降、イザベルはカントリークラブのオーナーであるパランカ博士を探し回る過程で様々な施設を訪れていくことになるが、なぜ彼女だけその自由行動が許されるのか？は謎のままだった。富豪たちは彼女たちを人間とも思ってなさそうなので、犬を見て和むみたいに"優しい"的なやつだろうか？閉鎖的なゴルフコースとか少女による性接待とかを鑑みるに、マール・ア・ラーゴのゴルフコースを思い浮かべたが、西欧かぶれのフィリピン人富豪が頻繁に自国と比較しているのを見るに、あながち間違いでもないのかもしれない。とはいえ、様々な後ろ暗い所業が、結局はウェス・アンダーソンライクな清潔感ある画面というものに回収されてしまって、匂わせ程度に終わってしまっているのはヌルすぎるんじゃないか。そっちが撮りたいのなら、結局博士側となんら立場は変わらないのだから。

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9/9 @ Film Forum