【第76回ベルリン映画祭 パースペクティブ部門出品】
ラファエル・マニュエル監督が同名の短編を長編化した作品。サンダンス映画祭に出品、ベルリン映画祭パースペクティブ部門にも選出された。

なかなかいい。静かな中に女性としての生きづらさや格差の問題が凝縮されている。

ティーガールとして働く一人の女性を主人公に、ゴルフ場で起こるミステリアスな出来事を通してフィリピン社会の構造を描いていく。

赤いドレスの少女、決して邂逅しない主人公と地主の男、アメリカから帰ってきた姪などミステリアスな要素が興味をそそる。

非常に静かで固定のフィックスカメラで捉えられた小津的、そしてディアス的カメラワークが面白い。下手にやると退屈なだけになる手法だが、適度に謎をちりばめ、続きが気になるようになっている。

一人の女性を通してフィリピン社会の格差を浮かび上がらせるのがなかなか上手い。今後伸びてくる監督ではないだろうか。

• #第76回ベルリン国際映画祭

[怪しげなカントリークラブを巡るデッドパンダークコメディ]　60点

2026年ベルリン映画祭パースペクティブス部門選出作品。2027年アカデミー国際長編映画賞フィリピン代表。ラファエル・マヌエル長編一作目。2020年製作の同名短編の長編化作品。イザベルが働くカントリークラブは東京ドーム16個分の広大な敷地を擁しており、エリート層の会員たちが国内の社会的政治的問題から目を背け隔絶された生活を送るために十分な設備を備えている。イザベルはティーガールとして雇われた新顔だが、しばしば職務を放棄して園内をフラフラと旅して回っている。本作品でまず目を引くのは、スタンダードサイズの画面の中にウェス・アンダーソンもかくやというほどに整理整頓されたデッドパンダークコメディの世界観である。狂気的なまでの画作りの執念は、生臭い外側の世界を一切感じさせないための"作り物"感としてわざとこのように構築されているのである。ではカントリークラブ内部がクリーンなのかというとそんなわけもなく、漂白された世界観からドス黒い奥側が時々見え隠れしている。恐らく性接待も行っているであろう専属キャディの存在はその最たるものだ。中盤以降、イザベルはカントリークラブのオーナーであるパランカ博士を探し回る過程で様々な施設を訪れていくことになるが、なぜ彼女だけその自由行動が許されるのか？は謎のままだった。富豪たちは彼女たちを人間とも思ってなさそうなので、犬を見て和むみたいに"優しい"的なやつだろうか？閉鎖的なゴルフコースとか少女による性接待とかを鑑みるに、マール・ア・ラーゴのゴルフコースを思い浮かべたが、西欧かぶれのフィリピン人富豪が頻繁に自国と比較しているのを見るに、あながち間違いでもないのかもしれない。とはいえ、様々な後ろ暗い所業が、結局はウェス・アンダーソンライクな清潔感ある画面というものに回収されてしまって、匂わせ程度に終わってしまっているのはヌルすぎるんじゃないか。そっちが撮りたいのなら、結局博士側となんら立場は変わらないのだから。

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4:3の画面。垂直構造。冒頭のバス以外、舞台はゴルフ場のなか。左右対称に整えられた構図。人物を正面から捉える固定カメラ。奥へと続く芝生、整然と並ぶ熱帯植物。人物を画面の中央に置いたショット。動きの少ない画面に、ときおり挿入されるクローズアップ。人物の身体から視線を上へ導くティルトアップ。抜けるような空。芝生の緑、植物の濃い色、衣服の鮮やかな色彩。ゆったりとした音楽。踊り。整然とした構図と緩やかな身体の動き。ゴルフ場の世界へ、音楽と踊りでお出迎え。人間を管理する空間の構図。不穏でもあり快でもある。