記録用
澤田幸弘監督作品。

主演の原田芳雄は関西の組出身のヤクザ者で解散をキッカケに一匹狼で活動していたが腹違いの兄が仕切っていた関東の組に顔を出すと兄は捕まっており自身がその間他の組から守るように仕切るようになるが、、。

空気感は60年代の学生運動も終息しつつ高度経済成長も勢いを失い若者は行き場を失い社会の変化の時期に身動きが取れない閉塞感や不安感に満ちている。
その不満を反体制的にぶつけようとするがヤクザたちも仁義を失い金儲けを優先してアウトローな界隈にも自由と繋がりが失われていく。

腹違いの兄と原田芳雄の意見の違いもそれに連動しているように見えヤクザの一家という部屋住みなどの一種の家族制度と一般の家族の絆が薄れていく家族制度の崩壊の様子が重なっている。

上層部のヤクザや警察が粛々と段取りを進めるのに対し舎弟の佐藤蛾次郎がダイナマイトで暴れまくる様子は永井豪作品のキャラクターを思い出させる造形で大人たちと対照的で怒りを派手にぶつけるが何も変わらない虚しさもある。
なまじ大人たちの企みが会議のように進みどのくらい悪事を行っているか分かりづらい分ダイナマイトで暴れてる側の方がヤバいやつにみえる。

この3年後には「仁義なき戦い」があるのだが根底には同じようなテーマを内包しており似たような作品が多数作られる最初の萌芽の時代だったのかもしれない。

古い任侠道が、
時がたつにつれ時代遅れとなっていく中、
やるせない思いを爆発させる若いヤクザと若者たちの物語。

 大阪の淡野組が、
合法組織に衣替えするために組を解散する。

 なじめない哲（原田芳雄）は、東京（だと思われる）の立花会に身を寄せた。
立花会は哲の腹違いの兄が組長で服役中だった。

 哲はゲバ作（佐藤蛾次郎）と意気投合し、大資本に苦しめられている庶民の用心棒的な存在となり、地域の小さな商店らを守る。

 そんな中、
解散した淡野組の組長が上京してきて、
哲に関東のヤクザ組織全部を解散させるように迫る。

 組長は、組を解散させた後、
大資本の建設会社の企業舎弟に収めることによって、甘い汁を吸おうとしていた。

 当然、
若い組員はただ動かされるコマの一つにしかならない。組長の命令に背いて若い連中はその会社を襲撃する。

 哲は、組長からその建設会社には手を出すなと言われていたため、手を出さず我慢していたが、
親友のゲバ作がその建設会社に殺されてしまい・・・

 あ～時代だなぁと感じ取れます。
全共闘世代は、この苦悩する原田芳雄に拍手喝さいをしたんじゃないか。

 体制対反体制。
この構図が任侠の世界にまで入り込むことに違和感を感じる原田芳雄の気持ちがよくわかるし、
耐えに耐えるその姿に、
どうにもならない世間の動きの苛立ちを投影するものもいただろう。

『親分が黒と言ったら白いものも黒なんだ』

 反体制はあっさりと体制側に殺されます。
このあたりは、アメリカン・ニューシネマの影響がうかがえます。

 原田芳雄、佐藤蛾次郎、ともに好演で、
原田のライバルヤクザの地井武男もいい味出してる。
鉄砲玉の藤竜也は貫禄。

 出番は少ないですが、
光っていたのは、梶芽衣子。
独特の目力の強さはこの作品でも印象的でした。
『さそりシリーズ』は、この後からですね。

 任侠版ニューシネマといったところで、
なかなかおもしろいですよ。
風俗的にもね。

ギラギラとした獣性、ニヒルでタフな原田芳雄会心の演技。その後の原田芳雄のアンチ・ヒーロー像を確立した男臭さ満開の初期代表作だ。ジープを駆り、ジージャン姿で暴力の限りを尽くすニューヤクザ、脚本の粗さをブッ飛ばす強烈な個性の誕生だった。日活終焉のあだ花、意地のひとり咲の何ともいえぬ鮮やかさ！

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