ホラーじゃないモキュメンタリー映画は初めて観たかも🎬️

黒人でレズビアンの若手映画作家シェリル
ビデオ屋でバイトしながら、1930年代の黒人女優についての映画を作る過程で"ウォーターメロンウーマン"（スイカ女!?）とクレジットされている謎の黒人女優の存在を知り調査を始める

差別問題を扱いつつも、ビデオ屋の同僚との軽口とかシェリルの恋人(白人女性)との関係とかどれも底抜けに明るいから、嫌なやつが出てきても、まあそんな差別するやつもいるよねシッシッくらいの感覚で観れた👋

ちなみに、なぜこのタイトルなのか調べて初めて知ったけど、米国ではスイカが黒人に対する人種差別的なステレオタイプと結びついてきた歴史があるから、扱いには配慮が必要みたい🍉

This might be the first time I've ever watched a mockumentary that isn't horror. 🎬️

Cheryl is a young Black lesbian filmmaker.
While working at a video store and making a film about Black actresses from the 1930s, she discovers a mysterious Black actress credited only as "The Watermelon Woman" and starts looking into who she really was.

Even though the film deals with discrimination, everything about it feels incredibly upbeat—from Cheryl's banter with her co-worker to her relationship with her white girlfriend. Even when jerks show up, the movie stays so bright that I could watch them with more of a "Yeah, I guess people like that exist. Shoo, shoo!" attitude. 👋

I looked up why the film has this title and learned for the first time that, in the US, watermelon has a long history of being used as a racist stereotype against Black people. Apparently, it's something that needs to be handled with some care. 🍉

• #北村紗衣
• #ウォーターメロンウーマン
• #TSUTAYA-DISCAS

30年近く前のインターセクショナリティ映画だが既に猛烈に完成度が高い。戦前のハリウッドで歴史の闇に葬られた「スイカ女」の肖像を探っていくなかで本人も曖昧であったアイデンティティを確立させていく。黒人であるが故に小間使いの役すら与えられずなんなら役名すら付与されなかった女優、かつレズビアンでしかも白人女性との間に関係を築いていた彼女。その時代には「いなかった」と透明化されてしまう存在を炙り出す事で、いつの世にも自分の個性を自分で規定し他人に幸福を押し付けられず生きて来た存在がいた事を再認識する、って彼女は完全にフィクショナルな存在なのだが、本当に存在していたかの様にドキュメンタリーパートがしっかり作り込まれている。この映画の主人公も黒人でレズビアンで白人女性と異人種間の関係性を育む。結局は失敗に終わってしまうが、私は私、私は1人の映画作家であると力強く宣言してこの映画は終わる。むしろようやく時代が追いついた感すらある、アップリンク関連なのが玉に瑕と言いたくもなるが…今観ることでより説得力が高まるであろう作品。

チャールズ・バーネット作品のパンフレットに記載されていた本作をMUBIで発見した。黒人かつレズビアンであるシェリル・デュニエ監督が、自らのアイデンティティを主題に据えた本作は、黒人映画史およびクィア映画における記念碑的作品として知られている。公開から30年近くが経過した現在、その属性自体は目新しくない。その代わり、1930年代のマイノリティーをフックアップする構造を通じて、監督自身の切実な実存を浮かび上がらせるという二重の構成の妙が浮かび上がってきた。

ビデオレンタルショップで働く主人公シェリル（監督本人）は、30年代の映画に登場する無名の黒人女優“ウォーターメロン・ウーマン”に魅了され、彼女を追うドキュメンタリーを撮り始める。劇中、シェリルが黒人レズビアンであることをオープンに描いていて、恋人ダイアナとの関係が並行して綴られる。

調査の末、謎の女優はフェイ・リチャーズという名であり、しかも当時の白人女性監督マーサ・ペイジと恋人関係にあったことが判明していく。この構造は、そのまま現代を生きるシェリルの立場と重なり合う（彼女の恋人ダイアナも白人である）。だが、本作で最も特筆すべきは、これがフェイクドキュメンタリーである点だ。

フェイ・リチャーズは現実には存在しないが、30年代当時に公的なアーカイブから漏れた黒人やマイノリティーの存在がいたことは事実だろう。フェイクという形式を逆手に取ることで、歴史から消えている人々を再注目させる切欠にしている点が素晴らしい。過去へのリスペクトと同時に、同じ境遇である監督自身の肯定にもなっていて、この構成の鮮やかさに圧倒された。