今泉力哉監督のモチーフ全部盛りという感じ。恋愛観は『パンとバスと2度目のハツコイ』へ。生死観は『退屈な日々にさようならを』へ。もちろんムーラボだから『tarpaulin』『早春の発熱』に繋がるような音楽の力も。ただそれ以上に（『BOB』という）劇中劇構造から、映画を作ることの歓びと哀しみがいっぱい詰まってる。北野武、溝口健二、アレクサンダー・ペインの小ネタも良い。

今泉力哉監督の映画から、ホン・サンスだか、ポン・ジュノだか、何故か韓国の監督の抜け感のようなユーモアと間を感じていたけれど、それは食事をするシーンが多いことも無関係ではない気がする。壁に飾ってある猫のイラストか何かを、今泉の服装に合わせてる感じとか地味に面白い。でもこれって本作に限った遊び心ではないようで、『退屈な日々にさようならを』でも似たようなものが飾ってあった。また本作で描かれるものは『退屈な〜』とちょっと似ていて、どちらにも登場する映画監督という存在が、それを訴えていたように思う。見所は栁俊太郎でしょうか。彼のいくつかの台詞がとても印象的（あれには笑った）。というか年を重ねるごとに醸す雰囲気も込みで浅野忠信に似てきているよね。今後が楽しみ。今泉力哉監督の映画を数本観たけれど、本作が一番彼の原液に近い作品だったのかもしれない。敢えて事を荒立てる展開は真骨頂なのだろう（あの数人の映画監督の名前小ネタは何だったんだろう）。他の作品も観てみたくなるよ、監督。あと、監督はセブンイレブンが好きなの？『愛がなんだ』でもコンビニはセブンイレブンだった。まあ、どうでもいいか。

今泉力哉監督の最新作公開に合わせ、鑑賞。

無差別殺人集団･BOBと、彼らに誘拐された男の顛末。そんな自主映画を制作する人々の不和と衝突。

今泉監督が手掛けた初期のムーラボ作品。MOOSIC LAB 2012では、グランプリ・監督賞・女優賞の3冠を獲得したとのこと。

開始早々、写し出されるテロップや、赤ちゃんを乗せた自転車の後ろで、その父親が連れ去られていく冒頭、さらには、｢今泉｣という名前の主人公など、本作の製作前、実際に1児の父親になった監督が抱えていたジレンマを反映した自伝的な作品。

また、今泉監督の妻は、映画監督の経験がある今泉かおりさんとのことで、その辺りの事情も脚本に反映されている気がした。

ただ、劇中劇と物語の組み込み具合が独特で、それが好みだったかどうかというと微妙なところ。

物語世界と劇中劇の双方で、｢犠牲｣になったものが同じという構造には納得したけれど、だからといって、伝えたいことがあるという作風ではないため、その部分がイマイチハマりきらなかった。


参考

夫婦ともに３１歳にして映画監督。イマドキの若者、今泉力哉・かおり夫妻の“シゴト”と“日常” (2012年8月22日) - エキサイトニュース
https://www.excite.co.jp/news/article/Shueishapn_20120822_13546/ 

今夜も窓に灯りがついている。 | ブレーン | 雑誌・書籍を読む | 宣伝会議オンライン
https://www.sendenkaigi.com/madoniakari/vol53.html 

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